1
贾樟柯本身就是我比较喜欢的一个导演，虽然他在技巧和思想上并不比国内同样的导演高明很多，但是他始终如一的把视角对准这个社会相对来说的弱势群体，更细分一点就是弱势群体中被遗弃的那些人。他本身就是一个喜欢现实主义风格的导演，而且这种叙事表达方式愈演愈烈，为了表达社会生活的真实感，他把电影技巧和形式逐渐抛弃，尽力用直接简单的镜头和视角复制现实的表象和细节，然后把自己需要的表达用藏在镜头的联想和叙事上。现实主义的极端就是纪录片，于是他就把电影包成纪录片的样子，构筑起那些喜好松散无结构的情节，没有清楚的开始中间或者结尾，从一个一个人物的故事切进去，没有建立完整的一条线结构，和现实一般，生活循环不已，电影完结了，人生还得继续。
其实电影本身并不复杂，除开大量的环境静止镜头外，集中了7到8个人物的访谈，一对师傅徒弟，一位公车上的中年女工，吕丽萍，陈冲，陈建斌，一位主持人，赵涛，基本上老中青三个阶段的人物，整个水平还比不上的央视焦点访谈，纪录片式的真实采访的情绪感染和演员的职业演绎相间隔的结构配合粗糙的电影语言，让贾樟柯想抓住的那种中国现代化进程中过去光荣的工人阶级和那些企业曾经的辉煌和现在的被遗弃的感觉更加生动，也许在演员上贾樟柯挑选的那些职业演员反倒是拖了影片的后腿，但是在别人看来，那些不熟悉这些演员的人是看不出那种做作的，尤其是公车上中年女工娓娓道来的个人经历，让人看的泪水滂沱，素朴而又简单的质感，那种口语记忆带出的情绪感染，是任何演员也拿不来的。
贾樟柯挑选的这几个时间大背景下的人物群像的故事基本上都有一种悲剧性，让人思考这种悲剧性的来源。除开人物的故事表达，电影里的那些环境画面本身在挑选上就很有历史创伤感，空挡，斑驳，配合无处不在钢铁杂音，让人在观影保持一种焦躁不适感，习惯剧情牵引的人会比较看不下去。前期人物的师傅徒弟，中年女工，吕丽萍的经历是420厂第一代人，他们为了这个厂付出了一切。陈建彬和陈冲这一代属于工厂中期第二代半正处辉煌时他们进入工厂。而主持人和赵涛则是工厂后期的孩子，相比第一代的无限付出和第二代的彷徨他们更有自己的选择，他们的人生都和420厂息息相关。
采访红衣女孩的时候，音乐节奏起伏是全片唯一比较快的时候，和一贯的无音乐的杂音有区别开，有那么一种时代感，尤其是红衣女孩在屋顶上滑冰的一段，对于我来说是比陈冲，吕丽萍，陈建斌他们说的那些时代下的经历，比成发集团几个字变化成24城，比整个戏剧社变成全是打麻将的更有被历史抛弃感的。
小妹妹，你叫什么名字？
杨梦月。
几年级了?
初三？
你家有人在420厂么？
就那个啊，有，我爸爸妈妈都在里面。
你进去过没？
没有。
她的世界，420厂已经没有联系了。
2
我就是一个厂区出来的孩子，厂比电影里描述的厂要大，主要是生产钢铁，于是从小的生活就是黑灰红的色彩，当时感觉自己的世界就是整个厂子，我幼儿园小学初中高中全都是在厂里读的，来来回回的地界就那么大，人也就那么些人，每晚看完新闻联播看厂里的新闻，群体活动，集体娱乐，十几年的厂区生活就是完整的一个独立空间，偶尔到相邻的市区去，但是内心从来不当自己和那城市有关联，即使是现在也是如此。小时候厂区任何事情都是集体行为，大到节日庆祝活动，小到邻里红白喜事，所接触和聊到的信息都是和厂里有关，夏天发一麻袋一麻袋的西瓜，过年小孩子都有单独包装的花炮盒，厂里似乎把生活的一切都照顾的非常好，远房亲戚到我们这来做客都羡慕父母能够在厂里工作。
和电影里一样，长大后很多厂区的孩子读的大学学习的也是机械化工这类专业，厂区子弟回家工作还是有很多优惠的，于是我小时候的伙伴大都回去工作了，我父亲至今仍然有点小怪我当初毕业没有选择回去。厂区是50年代末建立的，国家当时搞钢铁起飞，全民建设，家乡厂区一直顺顺利利，一直到改革开放后，市场经济后厂区效益逐渐下滑，回去工作的朋友总说本月工资又只发百分之多少，官员和职工之间的差距有多大，当初我没有回去是对的。厂区现在调整战略，现在铁矿石涨价逐渐与钢铁的价格拉平，厂区因为处内陆，建厂时周围的铁矿煤矿都已经耗光了，区位优势不再，现在从外地拉原材料生产钢铁，成本始终降不下来，于是只好喊着压缩成本提高效率这些老口号外，寻找蓝海，上新项目，而这些新项目都是需要政府扶植的，但是我觉得没有金刚钻不揽瓷器活，自己家乡的很多方面都需要破而后立，按照现在的路子，依然是逐渐没落的命运。虽然家乡还没到电影里的那种感觉，但是觉得不会太远。
我很多次回去，不知道为什么印象里总是小雨加阴天，路上的行人并不多，依旧是灰色的住宅楼墙砖，厂区和住宅区有一条河相隔，每天早上工人过去上班就是通过这条河上的三座桥，上班时间前那三座桥上的全是蓝色或者橘红色的工作服的人流，他们一群人骑着单车摩托车手里拽着大食堂里里丰满的菜包，里面有粉丝块肉盐菜，然后三三两两的笑谈着这个月的奖金多少，是否会发全额工资。
我看24城记的时候有一种害怕的情绪，这种害怕源自那些画面，因为那些画面我很熟悉我也很讨厌，但是我害怕自己因为讨厌这部电影而发觉自己其实讨厌家乡那片厂区。因为我父母只是普通工人，我的成长史其实并没有什么特别的，如果不是我老爸骨子里认定那种知识改变命运的坚持，我未必能上大学离开厂子，虽然我老爸认定的那种坚持本身就是一个这个社会欺骗你的玩笑，但是至少我要感谢我爸让我离开那个地方。如同男主持人说的，不好玩。熟悉的环境，熟悉的地界，熟悉的人物，真要我留下来和我父亲一样穿上那种衣服，我真的怕。所以，我毕业的时候，父亲给我留了后路外面要是找不到工作还是能进厂，于是我还没毕业就到处找单位希望能留住我，其实只是为了改变自己的命运。然而出来后，我自己却总是在梦里回到家乡的厂区，脑袋里尽是家门口的门球坪，医院后面的桑树，学校里的兵乓球台，厂区食堂的大黑铁锅，铁索桥下的藏鱼水洼，以及9点定时喷火的红色烟囱，其实有些东西是逃不掉的，尤其是记忆。
父亲现在几乎每周都会打电话给我，询问我天气怎么样，衣服穿的多少，饭吃的好不好，从来没让我担心家里的事情，而我，总是很忙，又不知道在忙什么。所以看到赵涛说的那种来自内心延伸到四肢的疼自己心里也在痛。
3
在中国现代化进程中，一座工厂的没落与整个国家战略发展相比，显得微不足道，那只是一个国家发展道路上的一个小插曲，至少整个社会是欣欣向荣的，然而，这些插曲对于经历个时代的当事人来说，却是一辈子的记忆。
经济制度及其经济运作方式在这个世界上还有什么地方如中国这样具有其深刻的政_治内涵，没有，往往一个政_治指令就能令下面整个社会为了一个目标追赶，我最记得小时候的口号是年产百万吨钢才，而后的口号就是从一到二到三， 厂区经济的发展必须要有一种精神作支柱和动力，当时我就看见到处都是标语，到处都是白底红字的口号，往往看一场电影观看一场晚会，都会有人在前面说一大段再创新高的话语。小时候的厂真的是非常有活力，但是那种活力并没有坚持多久，首先是厂里在转型，所有制改革，第一次接触到股份制这种东西，其实现在看来就简单很多，国家为了经济发展，决定改组过去的资源也就是国有资产这旧车，另外打造一个更加适合社会发展的新车，把原来的一个大厂不断的打散，这边搞点私有，那边承包一点民营，分一点项目，或者新上一个项目，再搞点合资技术创新之类的东西。利用这些新的经济成分，建立一个综合经济体制，让体制内的僵死的资源得在体制外再生，然后扩大再生产。这条路已经验证出来是走的对的，但是就算蛋糕做大了，生存问题解决了，我们的生活了？各种资源重组分配永远和下面的工人无关，越上面的权利越大。
我记得我父亲的厂就被拆分了，我父亲也从这个厂跳到了另外一个厂，还好，我父亲走了点门道，新到的这个厂比旧厂更好，但是我记得我身边一个邻居的父亲厂没了，工作没了，一直在外面打流，后来偷窃被抓，关了几年。他们家也搬掉了。24城记选择的这这些人物都是悲剧性的，但是这些悲剧性的人物特点都只是心酸，我们这个国家现实主义题材的作品最大的底线只会让你表达到心酸就打止，没有愤怒。
大家都说国有经济是一潭死水，引入市场经济会带活中国。国企的改革转型在80年代到90年代的那些年里，我刚好切实的感觉到那种经济转轨期对当时厂区环境的影响。随着转型开始，有好事有坏事，各种资源配置方式与管理方式都不一样的，切实体现在我家里的就是，父亲工资的变化，福利的变化，工资变高了，但是很多福利变了，工资又跟厂里效益挂钩跟平时表现挂钩，大锅饭没了，每个人有自己的小九九，从平均主义变成了有上又有下的差距，过去父亲的朋友有班长，科长，厂长都有，大家住在一个小区平时打牌抽烟喝酒什么的，因为都是老乡吗，所以往来很多，互相家里差距也不大，都是厂里的房子，看不出人与人之间的差距，但是一年后，两年后，也就是现在说的贫富差距拉大了，随之而来的就是人与人之间的距离，我们从平均主义走到贫富差距这一段路，走的非常快，用那个时候思想品德上说的就是国家正处于国有经济向市场经济过渡，而这个时候的过渡期间，权利使用资源分配依旧是原来的那些班子，在对掌握国有资源的分配和使用权者缺乏有效的监督机制的情况下进行的。当时厂里想的是把厂盘活，让厂的效益提升，结果是做到了，走市场经济让厂的总体收入水平有所提高，大家工资都多了，也就是把蛋糕做到了，每个人就分的更多。但是厂里效益好了，父亲的工资也高了，但是却并没有超出过去多少。市场经济后，很多厂关了，很多新厂上了，人却不能换。
那个时候，国家的事再小也是大事，人民群众应该无条件牺牲个人利益服从国家利益，集体利益，于是大家都跟着国家走，国家说做什么就做什么。
现在，时代变了，但是人民群众没有变，国家的决定总是比他们快，国家的变化总是比他们快，人民群众跟不上，真的跟不上。他们适应不了，他们每一次适应都要付出太多。
为什么当时要建的厂，现在就要拆。为什么当时那么好的单位，现在就垮了。为什么号召大家集体前行，却突然就下岗了。为什么明明我们付出了那么多，现在却被抛弃，得到的为什么和付出不成正比。
我也不知道为什么，我只是把我想到的看到的经历的说出来，其实和电影也没多大关系，电影也许知道这种变化是为什么，也许也不知道。它只是很真实的告诉大家关于420厂里的一些人的故事，所以对于演员来演绎这些故事，我并不反感，也许有很多更好的积极的故事没有出现，但是这些故事总会让人感觉到一种无力，也会有一些疑问，而这些疑问不是国家的一些政策就能解释的。
“无一例外地，那些在电影里被社会变迁伤害的人们，最后都选择沉默地沉入漩涡之下。然而他们的沉默，需要有人发现，需要被正视，被关注，被解读。”：这是上次和朋友去听完贾樟柯的影像抉择讲座后说的话。
如果没这部电影，也许我不会想起小时候那么多事情，也不会写这些乱七八糟的字，感谢贾樟柯，也许贾拍24城记有很多很多的理由，也许他的拍摄手法和动机有着很多其他念头，但是他拍摄的对象依旧是那些我们看得到摸得到却总是得不到关心的人，我们总是看得到这个社会有多好，却不知道这个社会有多糟糕，而他的电影至少能够看到一些，而这，就是他和那些各种混江湖的所谓艺术家最本质的差别。
贾樟柯本身就是我比较喜欢的一个导演，虽然他在技巧和思想上并不比国内同样的导演高明很多，但是他始终如一的把视角对准这个社会相对来说的弱势群体，更细分一点就是弱势群体中被遗弃的那些人。他本身就是一个喜欢现实主义风格的导演，而且这种叙事表达方式愈演愈烈，为了表达社会生活的真实感，他把电影技巧和形式逐渐抛弃，尽力用直接简单的镜头和视角复制现实的表象和细节，然后把自己需要的表达用藏在镜头的联想和叙事上。现实主义的极端就是纪录片，于是他就把电影包成纪录片的样子，构筑起那些喜好松散无结构的情节，没有清楚的开始中间或者结尾，从一个一个人物的故事切进去，没有建立完整的一条线结构，和现实一般，生活循环不已，电影完结了，人生还得继续。
其实电影本身并不复杂，除开大量的环境静止镜头外，集中了7到8个人物的访谈，一对师傅徒弟，一位公车上的中年女工，吕丽萍，陈冲，陈建斌，一位主持人，赵涛，基本上老中青三个阶段的人物，整个水平还比不上的央视焦点访谈，纪录片式的真实采访的情绪感染和演员的职业演绎相间隔的结构配合粗糙的电影语言，让贾樟柯想抓住的那种中国现代化进程中过去光荣的工人阶级和那些企业曾经的辉煌和现在的被遗弃的感觉更加生动，也许在演员上贾樟柯挑选的那些职业演员反倒是拖了影片的后腿，但是在别人看来，那些不熟悉这些演员的人是看不出那种做作的，尤其是公车上中年女工娓娓道来的个人经历，让人看的泪水滂沱，素朴而又简单的质感，那种口语记忆带出的情绪感染，是任何演员也拿不来的。
贾樟柯挑选的这几个时间大背景下的人物群像的故事基本上都有一种悲剧性，让人思考这种悲剧性的来源。除开人物的故事表达，电影里的那些环境画面本身在挑选上就很有历史创伤感，空挡，斑驳，配合无处不在钢铁杂音，让人在观影保持一种焦躁不适感，习惯剧情牵引的人会比较看不下去。前期人物的师傅徒弟，中年女工，吕丽萍的经历是420厂第一代人，他们为了这个厂付出了一切。陈建彬和陈冲这一代属于工厂中期第二代半正处辉煌时他们进入工厂。而主持人和赵涛则是工厂后期的孩子，相比第一代的无限付出和第二代的彷徨他们更有自己的选择，他们的人生都和420厂息息相关。
采访红衣女孩的时候，音乐节奏起伏是全片唯一比较快的时候，和一贯的无音乐的杂音有区别开，有那么一种时代感，尤其是红衣女孩在屋顶上滑冰的一段，对于我来说是比陈冲，吕丽萍，陈建斌他们说的那些时代下的经历，比成发集团几个字变化成24城，比整个戏剧社变成全是打麻将的更有被历史抛弃感的。
小妹妹，你叫什么名字？
杨梦月。
几年级了?
初三？
你家有人在420厂么？
就那个啊，有，我爸爸妈妈都在里面。
你进去过没？
没有。
她的世界，420厂已经没有联系了。
2
我就是一个厂区出来的孩子，厂比电影里描述的厂要大，主要是生产钢铁，于是从小的生活就是黑灰红的色彩，当时感觉自己的世界就是整个厂子，我幼儿园小学初中高中全都是在厂里读的，来来回回的地界就那么大，人也就那么些人，每晚看完新闻联播看厂里的新闻，群体活动，集体娱乐，十几年的厂区生活就是完整的一个独立空间，偶尔到相邻的市区去，但是内心从来不当自己和那城市有关联，即使是现在也是如此。小时候厂区任何事情都是集体行为，大到节日庆祝活动，小到邻里红白喜事，所接触和聊到的信息都是和厂里有关，夏天发一麻袋一麻袋的西瓜，过年小孩子都有单独包装的花炮盒，厂里似乎把生活的一切都照顾的非常好，远房亲戚到我们这来做客都羡慕父母能够在厂里工作。
和电影里一样，长大后很多厂区的孩子读的大学学习的也是机械化工这类专业，厂区子弟回家工作还是有很多优惠的，于是我小时候的伙伴大都回去工作了，我父亲至今仍然有点小怪我当初毕业没有选择回去。厂区是50年代末建立的，国家当时搞钢铁起飞，全民建设，家乡厂区一直顺顺利利，一直到改革开放后，市场经济后厂区效益逐渐下滑，回去工作的朋友总说本月工资又只发百分之多少，官员和职工之间的差距有多大，当初我没有回去是对的。厂区现在调整战略，现在铁矿石涨价逐渐与钢铁的价格拉平，厂区因为处内陆，建厂时周围的铁矿煤矿都已经耗光了，区位优势不再，现在从外地拉原材料生产钢铁，成本始终降不下来，于是只好喊着压缩成本提高效率这些老口号外，寻找蓝海，上新项目，而这些新项目都是需要政府扶植的，但是我觉得没有金刚钻不揽瓷器活，自己家乡的很多方面都需要破而后立，按照现在的路子，依然是逐渐没落的命运。虽然家乡还没到电影里的那种感觉，但是觉得不会太远。
我很多次回去，不知道为什么印象里总是小雨加阴天，路上的行人并不多，依旧是灰色的住宅楼墙砖，厂区和住宅区有一条河相隔，每天早上工人过去上班就是通过这条河上的三座桥，上班时间前那三座桥上的全是蓝色或者橘红色的工作服的人流，他们一群人骑着单车摩托车手里拽着大食堂里里丰满的菜包，里面有粉丝块肉盐菜，然后三三两两的笑谈着这个月的奖金多少，是否会发全额工资。
我看24城记的时候有一种害怕的情绪，这种害怕源自那些画面，因为那些画面我很熟悉我也很讨厌，但是我害怕自己因为讨厌这部电影而发觉自己其实讨厌家乡那片厂区。因为我父母只是普通工人，我的成长史其实并没有什么特别的，如果不是我老爸骨子里认定那种知识改变命运的坚持，我未必能上大学离开厂子，虽然我老爸认定的那种坚持本身就是一个这个社会欺骗你的玩笑，但是至少我要感谢我爸让我离开那个地方。如同男主持人说的，不好玩。熟悉的环境，熟悉的地界，熟悉的人物，真要我留下来和我父亲一样穿上那种衣服，我真的怕。所以，我毕业的时候，父亲给我留了后路外面要是找不到工作还是能进厂，于是我还没毕业就到处找单位希望能留住我，其实只是为了改变自己的命运。然而出来后，我自己却总是在梦里回到家乡的厂区，脑袋里尽是家门口的门球坪，医院后面的桑树，学校里的兵乓球台，厂区食堂的大黑铁锅，铁索桥下的藏鱼水洼，以及9点定时喷火的红色烟囱，其实有些东西是逃不掉的，尤其是记忆。
父亲现在几乎每周都会打电话给我，询问我天气怎么样，衣服穿的多少，饭吃的好不好，从来没让我担心家里的事情，而我，总是很忙，又不知道在忙什么。所以看到赵涛说的那种来自内心延伸到四肢的疼自己心里也在痛。
3
在中国现代化进程中，一座工厂的没落与整个国家战略发展相比，显得微不足道，那只是一个国家发展道路上的一个小插曲，至少整个社会是欣欣向荣的，然而，这些插曲对于经历个时代的当事人来说，却是一辈子的记忆。
经济制度及其经济运作方式在这个世界上还有什么地方如中国这样具有其深刻的政_治内涵，没有，往往一个政_治指令就能令下面整个社会为了一个目标追赶，我最记得小时候的口号是年产百万吨钢才，而后的口号就是从一到二到三， 厂区经济的发展必须要有一种精神作支柱和动力，当时我就看见到处都是标语，到处都是白底红字的口号，往往看一场电影观看一场晚会，都会有人在前面说一大段再创新高的话语。小时候的厂真的是非常有活力，但是那种活力并没有坚持多久，首先是厂里在转型，所有制改革，第一次接触到股份制这种东西，其实现在看来就简单很多，国家为了经济发展，决定改组过去的资源也就是国有资产这旧车，另外打造一个更加适合社会发展的新车，把原来的一个大厂不断的打散，这边搞点私有，那边承包一点民营，分一点项目，或者新上一个项目，再搞点合资技术创新之类的东西。利用这些新的经济成分，建立一个综合经济体制，让体制内的僵死的资源得在体制外再生，然后扩大再生产。这条路已经验证出来是走的对的，但是就算蛋糕做大了，生存问题解决了，我们的生活了？各种资源重组分配永远和下面的工人无关，越上面的权利越大。
我记得我父亲的厂就被拆分了，我父亲也从这个厂跳到了另外一个厂，还好，我父亲走了点门道，新到的这个厂比旧厂更好，但是我记得我身边一个邻居的父亲厂没了，工作没了，一直在外面打流，后来偷窃被抓，关了几年。他们家也搬掉了。24城记选择的这这些人物都是悲剧性的，但是这些悲剧性的人物特点都只是心酸，我们这个国家现实主义题材的作品最大的底线只会让你表达到心酸就打止，没有愤怒。
大家都说国有经济是一潭死水，引入市场经济会带活中国。国企的改革转型在80年代到90年代的那些年里，我刚好切实的感觉到那种经济转轨期对当时厂区环境的影响。随着转型开始，有好事有坏事，各种资源配置方式与管理方式都不一样的，切实体现在我家里的就是，父亲工资的变化，福利的变化，工资变高了，但是很多福利变了，工资又跟厂里效益挂钩跟平时表现挂钩，大锅饭没了，每个人有自己的小九九，从平均主义变成了有上又有下的差距，过去父亲的朋友有班长，科长，厂长都有，大家住在一个小区平时打牌抽烟喝酒什么的，因为都是老乡吗，所以往来很多，互相家里差距也不大，都是厂里的房子，看不出人与人之间的差距，但是一年后，两年后，也就是现在说的贫富差距拉大了，随之而来的就是人与人之间的距离，我们从平均主义走到贫富差距这一段路，走的非常快，用那个时候思想品德上说的就是国家正处于国有经济向市场经济过渡，而这个时候的过渡期间，权利使用资源分配依旧是原来的那些班子，在对掌握国有资源的分配和使用权者缺乏有效的监督机制的情况下进行的。当时厂里想的是把厂盘活，让厂的效益提升，结果是做到了，走市场经济让厂的总体收入水平有所提高，大家工资都多了，也就是把蛋糕做到了，每个人就分的更多。但是厂里效益好了，父亲的工资也高了，但是却并没有超出过去多少。市场经济后，很多厂关了，很多新厂上了，人却不能换。
那个时候，国家的事再小也是大事，人民群众应该无条件牺牲个人利益服从国家利益，集体利益，于是大家都跟着国家走，国家说做什么就做什么。
现在，时代变了，但是人民群众没有变，国家的决定总是比他们快，国家的变化总是比他们快，人民群众跟不上，真的跟不上。他们适应不了，他们每一次适应都要付出太多。
为什么当时要建的厂，现在就要拆。为什么当时那么好的单位，现在就垮了。为什么号召大家集体前行，却突然就下岗了。为什么明明我们付出了那么多，现在却被抛弃，得到的为什么和付出不成正比。
我也不知道为什么，我只是把我想到的看到的经历的说出来，其实和电影也没多大关系，电影也许知道这种变化是为什么，也许也不知道。它只是很真实的告诉大家关于420厂里的一些人的故事，所以对于演员来演绎这些故事，我并不反感，也许有很多更好的积极的故事没有出现，但是这些故事总会让人感觉到一种无力，也会有一些疑问，而这些疑问不是国家的一些政策就能解释的。
“无一例外地，那些在电影里被社会变迁伤害的人们，最后都选择沉默地沉入漩涡之下。然而他们的沉默，需要有人发现，需要被正视，被关注，被解读。”：这是上次和朋友去听完贾樟柯的影像抉择讲座后说的话。
如果没这部电影，也许我不会想起小时候那么多事情，也不会写这些乱七八糟的字，感谢贾樟柯，也许贾拍24城记有很多很多的理由，也许他的拍摄手法和动机有着很多其他念头，但是他拍摄的对象依旧是那些我们看得到摸得到却总是得不到关心的人，我们总是看得到这个社会有多好，却不知道这个社会有多糟糕，而他的电影至少能够看到一些，而这，就是他和那些各种混江湖的所谓艺术家最本质的差别。
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