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<title><![CDATA[浅淡灰社。很旧很旧很旧的风]]></title> 
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<description><![CDATA[浅淡灰社。很旧很旧很旧的风]]></description> 
<language>zh-cn</language> 
<copyright><![CDATA[浅淡灰社。很旧很旧很旧的风]]></copyright>
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<title><![CDATA[线人 -  用悲惨包裹的伤感。]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Thu, 26 Aug 2010 02:35:32 +0000</pubDate> 
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<![CDATA[ 
	<p align="center"><br /></p><p align="center"><img src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/08/26/1037407278.jpg" border="0" width="400" height="600" /><br /></p><p class="imgcaption" align="center"></p><br /><br /><br /><br />现在港片导演都不拍传统老派的警匪片了，都说香港电影的活路在内地市场，可惜的是内地有广电总局，所以这种题材要重新找切入点。众多的限制和最后的剪刀总是极大的限制导演的创意和剧本，再加上我们这边看电影的观众由于长期信息受限制，所能接受的电影题材也有限，于是那些依然想拍警匪片的导演们就不得不抛弃自己的想法而去迎合咱们的市场和制度。<br /><br />我一直觉得陈木胜和林超贤在这一点上做的很好，陈木胜利用自己拿手动作场面和双男星的气场来拍好一个故事；林超贤也在证人后摸到了门路用人物和故事的魅力来打动观众，只是林超贤的故事必须要有一个大家认同的人物来演，之前的火龙对决的故事性和线人的故事性大体上是不差的，但是黎明和任贤齐对比张家辉和谢霆锋在演绎那种有悲剧背景的人物的感染力时就差别很大。<br /><br />张家辉再次将证人中那种黑暗中木然演的很好，他的演技经过这么多年的浸泡后是不用置疑的了，只是电影里的人物我开始在剧情简介上看到的对与李沧东这个角色的形容不一样，简介上说张家辉演绎的是一个为了破案不择手段的人。我当时就想广电总局能容许对人民警察这样抹黑的角色么？结果进电影院一看果然！张家辉演的警察就是一个高大全人物，本身是一个有着莫名其妙悲惨结局的警察，却在自我归咎责怪的情绪下照顾着过去的线人廖奇志，而且对现在的线人谢霆锋也很照顾，甚至最后背着犯案帮着他老妹还债。<br /><br />港片的的警察总是一个有着正义感但是喜欢不按规矩做事的人物，张家辉剧中的这个人物他背景非常悲惨，但是这种凄惨设定让人难以代入，我们无法理解他为什么喜欢什么都往自己身上背，为什么这么拼，只能满怀同情的看着他。并不是说张家辉演的不好，而是难以感同身受。<br /><br />谢霆锋的扮相让人想起十月围城里德仆人苦工，谢霆锋男儿本色后就丢下偶像的包袱一直打算在演技上突破，他角色本身就是一个很压抑的人物，以保护亲人为底线为了亲人铤而走险。但是我觉得这部戏的演绎有所重复。谢霆锋在和桂纶镁的感情那部分表演的也很木然。比如在开车逃避警车追逐那部分我是一直记着桂纶镁那一抹低头的微笑，那是全片最浪漫的部分了，音乐和慢镜头剪辑的很好，让我记忆深刻。<br /><br />虽然同样充斥着警察、线人、黑暗之类的元素，可是线人并不是那种枪战场面不断的动作电影，反而着重於对于几个人的描绘，也用一种带点讽刺、有点心酸的角度，来看待命运的荒谬黑暗与自我挣扎，但是整部剧不同之处在于没有一个美好的结局，悲惨的所有角色最后全部沉没在心酸的结局里，林超贤过于陷入了这种追求悲惨心酸了。。为了通过审核最后的结局并没有受外力的影响，只是把结尾放在一个废弃的教室里，把几个悲剧人物丢在一起互殴，虽然我们很希望谢霆锋和桂纶镁能逃离，任意一个都行，但是电影取向是不允许的，做坏事的人必须都没好结果。所以谢霆锋死了，桂纶镁肯定会被抓然后起诉陆毅，而张家辉牺牲掉自己成全谢霆锋的死，反正他是本故事最大的悲情人物。所以说，这个故事是为了说张家辉有多惨有多悲情。<br /><br /><p align="center"></p><p class="imgcaption" align="center"></p><p></p><p align="center"><img src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/08/26/1037244185.jpg" border="0" width="600" height="399" /><br /><br />（最后结尾的三张照片不错，让人把情绪散开了）<br /><br /><img src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/08/26/1037314399.jpg" border="0" width="600" height="399" /><br /><br />最后，陆毅真的不像一个黑社会老大，正面化的脸，和偶像的感觉。<br /></p>
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<title><![CDATA[永远的三丁目的夕阳]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Fri, 30 Jul 2010 08:15:10 +0000</pubDate> 
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<![CDATA[ 
	<img src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/08/04/1103227707.jpg" border="0" width="300" height="424" /><br /><span style="font-size: x-small"><p align="center"></p>永远的三丁目的夕阳<br /><br /><br />日影在我印象里都是缓缓慢慢的，这种电影语言和日本的私文学作品有重叠的感觉。<br />永远的三丁目的夕阳是05年的一部日本卖座电影，打的标语是战后60年日本主旋律，但是细品下来却并没有和我们的那些建国抗战胜利几十年年的主旋律电影一样，这部电影的视角是放在三丁目这个小地方的一群人身上。<br />故事围绕在修车行的铃木一家和他家对面的落魄小说家查川&ldquo;一家&rdquo;人身上，在这群人身上体现当时50年代日本战后经济社会重建的当下。<br />其实这部电影不可谓不俗套，但是在这种俗套的剧情走势下，三丁目的人物群像都慢慢的丰满起来，虽然剧情冲突并不大，但是这样才能发觉每个人内心中良善的那部分的作用，和彼此相互关系间有着我们现在完全在意不到的感动，因为这部影片的背景是放在日本战后经济重建的过程中，三丁目的人们的生活和我们当初新中国建立之初的感觉一样，路不拾遗，人们很容易满足，邻里是互相帮助，人都有自己的理想和想做的事情，但是这种理想又和我们现在已经物质化的理想不一样，比如查川龙之介的梦想是能够写出让自己让别人赞叹的小说，甚至拿到芥川文学奖，铃木是希望自己的小小修理行成为一家汽车大公司，广美是希望自己能够摆脱过去找到好的男人，每个人都有自己在乎的东西，但是这种在乎和对应的努力让我们在整部电影下感受到他们每一份坚持。 </span><p><span style="font-size: x-small">但是缺憾在于这部影片的现实部分的难题总是有着浪漫主义的结局，尤其到后半部分那些现实的东西越来越少，也许也是主旋律的原因要求故事结局完美体现出一种充满希望人文的积极精神，而要求剧情这样，反倒是失了一丝现实的烟火气，让人难以信服会有这样的美好。</span></p><p><br />第二部是第一部的延续，虽然同样也是佳作但是比较第一部剧情有点偏向查川而且没有了第一部那种自然。<br /></p><span><span style="font-size: x-small"><br /></span></span><p></p>
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<title><![CDATA[纪念自己的24城。]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Mon, 17 May 2010 13:53:13 +0000</pubDate> 
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<![CDATA[ 
	<span style="word-spacing: 0px; font: medium Simsun; text-transform: none; color: #000000; text-indent: 0px; white-space: normal; letter-spacing: normal; border-collapse: separate; orphans: 2; widows: 2; webkit-border-horizontal-spacing: 0px; webkit-border-vertical-spacing: 0px; webkit-text-decorations-in-effect: none; webkit-text-size-adjust: auto; webkit-text-stroke-width: 0px" class="Apple-style-span"><span style="font-size: 14px; color: #444444; line-height: 22px; font-family: Verdana, Helvetica, Arial, sans-serif; border-collapse: collapse; text-align: left" class="Apple-style-span">1<br /><br />贾樟柯本身就是我比较喜欢的一个导演，虽然他在技巧和思想上并不比国内同样的导演高明很多，但是他始终如一的把视角对准这个社会相对来说的弱势群体，更细分一点就是弱势群体中被遗弃的那些人。他本身就是一个喜欢现实主义风格的导演，而且这种叙事表达方式愈演愈烈，为了表达社会生活的真实感，他把电影技巧和形式逐渐抛弃，尽力用直接简单的镜头和视角复制现实的表象和细节，然后把自己需要的表达用藏在镜头的联想和叙事上。现实主义的极端就是纪录片，于是他就把电影包成纪录片的样子，构筑起那些喜好松散无结构的情节，没有清楚的开始中间或者结尾，从一个一个人物的故事切进去，没有建立完整的一条线结构，和现实一般，生活循环不已，电影完结了，人生还得继续。<br /><br />其实电影本身并不复杂，除开大量的环境静止镜头外，集中了7到8个人物的访谈，一对师傅徒弟，一位公车上的中年女工，吕丽萍，陈冲，陈建斌，一位主持人，赵涛，基本上老中青三个阶段的人物，整个水平还比不上的央视焦点访谈，纪录片式的真实采访的情绪感染和演员的职业演绎相间隔的结构配合粗糙的电影语言，让贾樟柯想抓住的那种中国现代化进程中过去光荣的工人阶级和那些企业曾经的辉煌和现在的被遗弃的感觉更加生动，也许在演员上贾樟柯挑选的那些职业演员反倒是拖了影片的后腿，但是在别人看来，那些不熟悉这些演员的人是看不出那种做作的，尤其是公车上中年女工娓娓道来的个人经历，让人看的泪水滂沱，素朴而又简单的质感，那种口语记忆带出的情绪感染，是任何演员也拿不来的。<br /><br />贾樟柯挑选的这几个时间大背景下的人物群像的故事基本上都有一种悲剧性，让人思考这种悲剧性的来源。除开人物的故事表达，电影里的那些环境画面本身在挑选上就很有历史创伤感，空挡，斑驳，配合无处不在钢铁杂音，让人在观影保持一种焦躁不适感，习惯剧情牵引的人会比较看不下去。前期人物的师傅徒弟，中年女工，吕丽萍的经历是420厂第一代人，他们为了这个厂付出了一切。陈建彬和陈冲这一代属于工厂中期第二代半正处辉煌时他们进入工厂。而主持人和赵涛则是工厂后期的孩子，相比第一代的无限付出和第二代的彷徨他们更有自己的选择，他们的人生都和420厂息息相关。<br /><br />采访红衣女孩的时候，音乐节奏起伏是全片唯一比较快的时候，和一贯的无音乐的杂音有区别开，有那么一种时代感，尤其是红衣女孩在屋顶上滑冰的一段，对于我来说是比陈冲，吕丽萍，陈建斌他们说的那些时代下的经历，比成发集团几个字变化成24城，比整个戏剧社变成全是打麻将的更有被历史抛弃感的。<br /><br />小妹妹，你叫什么名字？<br />杨梦月。<br />几年级了?<br />初三？<br />你家有人在420厂么？<br />就那个啊，有，我爸爸妈妈都在里面。<br />你进去过没？<br />没有。<br /><br />她的世界，420厂已经没有联系了。<br /><br />2<br /><br />我就是一个厂区出来的孩子，厂比电影里描述的厂要大，主要是生产钢铁，于是从小的生活就是黑灰红的色彩，当时感觉自己的世界就是整个厂子，我幼儿园小学初中高中全都是在厂里读的，来来回回的地界就那么大，人也就那么些人，每晚看完新闻联播看厂里的新闻，群体活动，集体娱乐，十几年的厂区生活就是完整的一个独立空间，偶尔到相邻的市区去，但是内心从来不当自己和那城市有关联，即使是现在也是如此。小时候厂区任何事情都是集体行为，大到节日庆祝活动，小到邻里红白喜事，所接触和聊到的信息都是和厂里有关，夏天发一麻袋一麻袋的西瓜，过年小孩子都有单独包装的花炮盒，厂里似乎把生活的一切都照顾的非常好，远房亲戚到我们这来做客都羡慕父母能够在厂里工作。<br /><br />和电影里一样，长大后很多厂区的孩子读的大学学习的也是机械化工这类专业，厂区子弟回家工作还是有很多优惠的，于是我小时候的伙伴大都回去工作了，我父亲至今仍然有点小怪我当初毕业没有选择回去。厂区是50年代末建立的，国家当时搞钢铁起飞，全民建设，家乡厂区一直顺顺利利，一直到改革开放后，市场经济后厂区效益逐渐下滑，回去工作的朋友总说本月工资又只发百分之多少，官员和职工之间的差距有多大，当初我没有回去是对的。厂区现在调整战略，现在铁矿石涨价逐渐与钢铁的价格拉平，厂区因为处内陆，建厂时周围的铁矿煤矿都已经耗光了，区位优势不再，现在从外地拉原材料生产钢铁，成本始终降不下来，于是只好喊着压缩成本提高效率这些老口号外，寻找蓝海，上新项目，而这些新项目都是需要政府扶植的，但是我觉得没有金刚钻不揽瓷器活，自己家乡的很多方面都需要破而后立，按照现在的路子，依然是逐渐没落的命运。虽然家乡还没到电影里的那种感觉，但是觉得不会太远。<br /><br />我很多次回去，不知道为什么印象里总是小雨加阴天，路上的行人并不多，依旧是灰色的住宅楼墙砖，厂区和住宅区有一条河相隔，每天早上工人过去上班就是通过这条河上的三座桥，上班时间前那三座桥上的全是蓝色或者橘红色的工作服的人流，他们一群人骑着单车摩托车手里拽着大食堂里里丰满的菜包，里面有粉丝块肉盐菜，然后三三两两的笑谈着这个月的奖金多少，是否会发全额工资。<br /><br />我看24城记的时候有一种害怕的情绪，这种害怕源自那些画面，因为那些画面我很熟悉我也很讨厌，但是我害怕自己因为讨厌这部电影而发觉自己其实讨厌家乡那片厂区。因为我父母只是普通工人，我的成长史其实并没有什么特别的，如果不是我老爸骨子里认定那种知识改变命运的坚持，我未必能上大学离开厂子，虽然我老爸认定的那种坚持本身就是一个这个社会欺骗你的玩笑，但是至少我要感谢我爸让我离开那个地方。如同男主持人说的，不好玩。熟悉的环境，熟悉的地界，熟悉的人物，真要我留下来和我父亲一样穿上那种衣服，我真的怕。所以，我毕业的时候，父亲给我留了后路外面要是找不到工作还是能进厂，于是我还没毕业就到处找单位希望能留住我，其实只是为了改变自己的命运。然而出来后，我自己却总是在梦里回到家乡的厂区，脑袋里尽是家门口的门球坪，医院后面的桑树，学校里的兵乓球台，厂区食堂的大黑铁锅，铁索桥下的藏鱼水洼，以及9点定时喷火的红色烟囱，其实有些东西是逃不掉的，尤其是记忆。<br /><br />父亲现在几乎每周都会打电话给我，询问我天气怎么样，衣服穿的多少，饭吃的好不好，从来没让我担心家里的事情，而我，总是很忙，又不知道在忙什么。所以看到赵涛说的那种来自内心延伸到四肢的疼自己心里也在痛。<br /><br /><br />3<br /><br /><br />在中国现代化进程中，一座工厂的没落与整个国家战略发展相比，显得微不足道，那只是一个国家发展道路上的一个小插曲，至少整个社会是欣欣向荣的，然而，这些插曲对于经历个时代的当事人来说，却是一辈子的记忆。<br />经济制度及其经济运作方式在这个世界上还有什么地方如中国这样具有其深刻的政_治内涵，没有，往往一个政_治指令就能令下面整个社会为了一个目标追赶，我最记得小时候的口号是年产百万吨钢才，而后的口号就是从一到二到三， 厂区经济的发展必须要有一种精神作支柱和动力，当时我就看见到处都是标语，到处都是白底红字的口号，往往看一场电影观看一场晚会，都会有人在前面说一大段再创新高的话语。小时候的厂真的是非常有活力，但是那种活力并没有坚持多久，首先是厂里在转型，所有制改革，第一次接触到股份制这种东西，其实现在看来就简单很多，国家为了经济发展，决定改组过去的资源也就是国有资产这旧车，另外打造一个更加适合社会发展的新车，把原来的一个大厂不断的打散，这边搞点私有，那边承包一点民营，分一点项目，或者新上一个项目，再搞点合资技术创新之类的东西。利用这些新的经济成分，建立一个综合经济体制，让体制内的僵死的资源得在体制外再生，然后扩大再生产。这条路已经验证出来是走的对的，但是就算蛋糕做大了，生存问题解决了，我们的生活了？各种资源重组分配永远和下面的工人无关，越上面的权利越大。<br /><br />我记得我父亲的厂就被拆分了，我父亲也从这个厂跳到了另外一个厂，还好，我父亲走了点门道，新到的这个厂比旧厂更好，但是我记得我身边一个邻居的父亲厂没了，工作没了，一直在外面打流，后来偷窃被抓，关了几年。他们家也搬掉了。24城记选择的这这些人物都是悲剧性的，但是这些悲剧性的人物特点都只是心酸，我们这个国家现实主义题材的作品最大的底线只会让你表达到心酸就打止，没有愤怒。<br /><br /><br />大家都说国有经济是一潭死水，引入市场经济会带活中国。国企的改革转型在80年代到90年代的那些年里，我刚好切实的感觉到那种经济转轨期对当时厂区环境的影响。随着转型开始，有好事有坏事，各种资源配置方式与管理方式都不一样的，切实体现在我家里的就是，父亲工资的变化，福利的变化，工资变高了，但是很多福利变了，工资又跟厂里效益挂钩跟平时表现挂钩，大锅饭没了，每个人有自己的小九九，从平均主义变成了有上又有下的差距，过去父亲的朋友有班长，科长，厂长都有，大家住在一个小区平时打牌抽烟喝酒什么的，因为都是老乡吗，所以往来很多，互相家里差距也不大，都是厂里的房子，看不出人与人之间的差距，但是一年后，两年后，也就是现在说的贫富差距拉大了，随之而来的就是人与人之间的距离，我们从平均主义走到贫富差距这一段路，走的非常快，用那个时候思想品德上说的就是国家正处于国有经济向市场经济过渡，而这个时候的过渡期间，权利使用资源分配依旧是原来的那些班子，在对掌握国有资源的分配和使用权者缺乏有效的监督机制的情况下进行的。当时厂里想的是把厂盘活，让厂的效益提升，结果是做到了，走市场经济让厂的总体收入水平有所提高，大家工资都多了，也就是把蛋糕做到了，每个人就分的更多。但是厂里效益好了，父亲的工资也高了，但是却并没有超出过去多少。市场经济后，很多厂关了，很多新厂上了，人却不能换。<br /><br /><br />那个时候，国家的事再小也是大事，人民群众应该无条件牺牲个人利益服从国家利益，集体利益，于是大家都跟着国家走，国家说做什么就做什么。<br />现在，时代变了，但是人民群众没有变，国家的决定总是比他们快，国家的变化总是比他们快，人民群众跟不上，真的跟不上。他们适应不了，他们每一次适应都要付出太多。<br />为什么当时要建的厂，现在就要拆。为什么当时那么好的单位，现在就垮了。为什么号召大家集体前行，却突然就下岗了。为什么明明我们付出了那么多，现在却被抛弃，得到的为什么和付出不成正比。<br /><br /><br />我也不知道为什么，我只是把我想到的看到的经历的说出来，其实和电影也没多大关系，电影也许知道这种变化是为什么，也许也不知道。它只是很真实的告诉大家关于420厂里的一些人的故事，所以对于演员来演绎这些故事，我并不反感，也许有很多更好的积极的故事没有出现，但是这些故事总会让人感觉到一种无力，也会有一些疑问，而这些疑问不是国家的一些政策就能解释的。<br /><br />&ldquo;无一例外地，那些在电影里被社会变迁伤害的人们，最后都选择沉默地沉入漩涡之下。然而他们的沉默，需要有人发现，需要被正视，被关注，被解读。&rdquo;：这是上次和朋友去听完贾樟柯的影像抉择讲座后说的话。<br /><br />如果没这部电影，也许我不会想起小时候那么多事情，也不会写这些乱七八糟的字，感谢贾樟柯，也许贾拍24城记有很多很多的理由，也许他的拍摄手法和动机有着很多其他念头，但是他拍摄的对象依旧是那些我们看得到摸得到却总是得不到关心的人，我们总是看得到这个社会有多好，却不知道这个社会有多糟糕，而他的电影至少能够看到一些，而这，就是他和那些各种混江湖的所谓艺术家最本质的差别。<br /><br /><br /><p style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; text-indent: 2em; line-height: 30px; padding-top: 0px; text-align: left; word-wrap: break-word"><img style="line-height: normal; word-wrap: break-word" src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/05/17/2143304935.jpg" border="0" width="640" height="352" /></p><br /><p style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; text-indent: 2em; line-height: 30px; padding-top: 0px; text-align: left; word-wrap: break-word"><img style="line-height: normal; word-wrap: break-word" src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/05/17/2143364250.jpg" border="0" width="640" height="352" /></p><br /><p style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; text-indent: 2em; line-height: 30px; padding-top: 0px; text-align: left; word-wrap: break-word"><img style="line-height: normal; word-wrap: break-word" src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/05/17/2143432108.jpg" border="0" width="640" height="352" /></p><br /><p style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; text-indent: 2em; line-height: 30px; padding-top: 0px; text-align: left; word-wrap: break-word"><img style="line-height: normal; word-wrap: break-word" src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/05/17/2143495932.jpg" border="0" width="640" height="352" /></p><br /><p style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; text-indent: 2em; line-height: 30px; padding-top: 0px; text-align: left; word-wrap: break-word"><img style="line-height: normal; word-wrap: break-word" src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/05/17/2144041350.jpg" border="0" width="640" height="352" /></p><br /><p style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; text-indent: 2em; line-height: 30px; padding-top: 0px; text-align: left; word-wrap: break-word"><img style="line-height: normal; word-wrap: break-word" src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/05/17/2147275452.jpg" border="0" width="640" height="352" /></p><br /><p style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; text-indent: 2em; line-height: 30px; padding-top: 0px; text-align: left; word-wrap: break-word"><img style="line-height: normal; word-wrap: break-word" src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/05/17/2147358993.jpg" border="0" width="640" height="352" /></p><br /><p style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; text-indent: 2em; line-height: 30px; padding-top: 0px; text-align: left; word-wrap: break-word"><img style="line-height: normal; word-wrap: break-word" src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/05/17/2147456845.jpg" border="0" width="640" height="352" /></p><br /><p style="padding-right: 0px; padding-left: 0px; padding-bottom: 0px; margin: 0px; text-indent: 2em; line-height: 30px; padding-top: 0px; text-align: left; word-wrap: break-word"><img style="line-height: normal; word-wrap: break-word" src="http://images.rednet.cn/articleimage/2010/05/17/2147531632.jpg" border="0" width="640" height="352" /></p></span></span>
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<title><![CDATA[时空穿梭 - 一切只是关于自己]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Mon, 20 Jul 2009 02:39:35 +0000</pubDate> 
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<![CDATA[ 
	<img src="http://images.rednet.cn/articleimage/2009/07/20/1035077662.jpg" border="0" width="600" height="360" /><br /><br /><strong>时空穿梭</strong> <br /><br />小时候课本的一片课文，不知道是否还记得，叫做《琥珀》。里面的昆虫完好地封存在那一刻的历史里，泛黄的色调，透明，自成一体，仿佛停滞了时间，让人可以很近、很私密地去接触，仿佛我在这里窥视到遥远的时间里的那一个瞬间&mdash;&mdash;那是我第一次意识到时空的存在。 <br /><br />而从我意识到时间的流逝不可逆转开始，我就从来没有停止过幻想怎么让时间停滞或者逆转的捷径心里，期待能回到考试前一天，期待摔破的花瓶能在我闭眼之后自动还原，期望能重新选择重新来过，这种心理，叫做贱。 <br /><br />身边社会正在进行快速的变革和发展，很多东西还没有被人们完全消化就被新的东西取代，我们总是要改变自己去适应新的环境，这种被动的社会体验让我总是幻想着能有一天能穿越它，回到过去看老爸老妈结识到恋爱，回到未来看看审判日的核弹头在我头顶爆炸，或者到送宋朝去吟诗作对泡妹妹，又或者到97之前赚大票子统一宇宙。你看，我有多贱，怎么想都是让自己立于一个时空发展的制高点，然后怎么方便自己怎么来。但是说实话，只要和时空穿越相关的，基本上都是用这么贱的方式，只是贱的人，不是我们自己设定的我们自己，而是导演制片人编剧这群王八蛋，他们让人FJ，去穿梭时空，然后再让故事FJ，去证明他们自己的观点要表达的思想，然后让我们观众FJ，看完后唏嘘不已,称他牛。 <br /><br />爱因斯坦的狭义相对论说超光速运行可以让时光倒流从而回到过去，但是按照理解来说，时光只是看上去在倒流，如同英雄里某一集速度女的威力加强版本让Matt看到时间流逝的版本在他面前&ldquo;看上去&rdquo;在倒流，意思就是我们在这个事件发生之前到达这个事件发生的空间和时间这个刻度就可以看到事件&ldquo;原来&rdquo;是如何发生的。切换到证明版本就是我们现在看到的某夜空的星星可能已经进入超新星爆炸了，但是在这一刻，到达我们视网膜上的光的信息只是它在爆炸前的一段光，而这种描写是为了说明这种猜想本身已经发生的事情被我们看到，这是我们无法更改的，回到过去改变未来这种猜想上建立的猜想，也只有通过电影这种可以无视现实的艺术作品来加工创造满足人类自己，但是人类是不会满足的，我们会有更多的猜想，并且给每个猜想一个理论配合。但是要去纠结于这种理论或者纠结于这种理论下的所拍的电影细节和剧情bug，就是另外一种知识普及行为，更贱更强大。所以，平行宇宙、虫洞这些费劲的部分就交给组内其他高人了。 <br /><br /><strong>接受过去</strong> <br /><br />白夜行里，亮司问雪穗：你可以选择的话，会选择回到过去还是穿越未来。我的选择和亮司一样，我更想回到过去，连网名都是不可抑制的怀旧风格，更别说行文拍照作图这种潜移默化的东西。 <br /><br />并不只我是这样，编剧们大部分都只能在自己知道的内容里瞎编，所以大部分电影都是回到过去的模式，未来到现在，现在到过去，目的就是改变未来。而穿越到未来的片子基本上就是科幻片了，没必要拍成时空穿梭的样子找抽。 <br /><br />终结者里，天网让t800回到过去杀了老妈就没儿子，然后就没有反抗军，为的是改变未来，结果约翰就派了卡尔瑞斯去过去救自己老妈，结果才生了自己，反过来说，如果天网不走这捷径，不把t800丢到过去这约翰小崽子还生不出来，自己反倒是促使约翰出生的干爹,在这里，未来是不会更改的，卡梅隆当年这片子丢出来一定很震撼，它是一条线的走，而蝴蝶效应里，埃文一次一次的回到过去改变自己的未来命运，却创造了不同的未来，但是未来和自己原来的未来又不一样，平行宇宙的理论，自己的创造说是改变了未来，但是却不仅仅是改变，而是创造了未知的未来，这种&ldquo;未知&rdquo;并非埃文改变未来的初衷。其实这是猜想的两种理论，但是我们却会为这种想法而沉迷，改变未来，多么邪恶的想法，在我看来这是克隆技术一样，穿梭时空的技术本身也应该是在人类道德上意识上的一种上帝心里的&ldquo;犯罪&rdquo;。 <br /><br />五月天装着自己还年轻的样子唱着你不是真正的快乐，如同我们总是不满足自己的命运，因为人本身就是欲求不满的生物，那种歇斯底里的欲望需求不仅在物质上满足不了，精神上也老是焦虑空虚。于是，我们总是会有自然而然的各种心理问题，因为不满足而尝试去改变，但是中间一个很重要的问题，我们不愿意接受一个事实&mdash;&mdash;那就是很多东西我们改变不了。每一部时空电影里，总会给我们主角一个最初的选择结局，这个结局他很难接受，但是电影会给一个解决问题的完美机会&mdash;&mdash;穿梭时空，而我们就渴望自己能够让自己做到完美，如同这个世界上后悔药一般，改变过去，拯救未来。12只猴子里科尔本身只是一个观察者，虽然嘴巴里说着历史已经决定了，但是却还是在最后尝试着改变自己的命运去拯救未来，但是历史还是如他所见，科尔在最后去见证了自己过去所看到的未来景象，他陷入这种改变的进程是缓慢沉溺性的、歇斯底里的，失去控制地，所以他还是呢喃的说着不知道未来该多好。回到过去的电影大部分要表达是想结束不幸的事情，逃脱命运甚至改变命运，从而令自己的心灵获得自由，改变未来与接受过去，看似是一对矛盾。因为我们一般的观念会认为，尝试改变是积极进取的，所谓我命不由天，而接受是消极的。 <br /><br />但是，所谓积极的改变未来的自由观念往往夸大个人的力量，我们总是自然而然的认为我们能做到，而忽视我们存在的卑微性，忽视里现实的规律的客观存在，甚至我们个人也被我们忽视。 <br /><br />一个人的人格就是这个人过去所有人生体验的总和，我现在的世界观人生观价值观和我面对任何事情做的决定本身，应该是由我的&ldquo;过去&rdquo;影响的。从这一点上而言，任何过去发生过的事情都不容否认，我否认我自己经历过的事情，本身就是在否认自己人格的一部分，改变过去，就等于是改变自己，否认现在的&ldquo;我&rdquo;的存在。 <br /><br />我们像小孩子一样，认为过去一些不好的事情不应该发生，一些人不应该那样对待自己。就好像是，过去那些事情，还可以纠正过来似的。这种否认，等于是打破掉自己的一部分，会或轻或重地导致人格的分裂。 过去因为&ldquo;曾经经历&rdquo;而被改变而影响的人格潜意识那部分，因此而消失，对我的影响会有蝴蝶效应，让人改变了&ldquo;曾经&rdquo;过去的的很多选择。而这种影响，并不是针对我个人，如同蝴蝶效应种埃文一次次穿越对周围人的影响，这种行为我会理解成自残型犯罪。 这种否认都会令我们在不好的事情中越陷越深。我们本来是想摆脱这些不好的事情对自己的消极影响的，但结果适得其反，它们对我们的影响反而越来越重。 <br /><br />在我看来，世上就根本没有真正的完美的解决问题的方法，就算是捷径，就算你能穿越时空，但是任何工具和未来都是未知的存在。所有的改变都伴着另外一种改变，你在过去的某一点改变了A，时间刻度会在的另外一边创造B。从来就没有我们能主宰的，时间的定性现在也没有人能给出一个概念，我愿意相信它是一种平衡，存在即平衡。时间在概念上也同样守恒，我们的觉知仅能用在特别的能感知和预知的局部狭小的领域，这正是我们没有超越某种存在的表现，我们总觉得想要的没有，不想要的却来&hellip;&hellip;而烦恼就是常常来自于我们只看到一个&ldquo;结果&rdquo;，我们无法看全大象，因为我们是蚂蚁，时间的河流我们只是身在其中。要想看清楚整条河流的流向全，我们必须跳出水面，我们没有灵性的高度，我们都还在流水里挣扎，又如何能跳出水面了？ <br /><br />假若你明白了自己存在的卑微性，你会明白，很多事情我们做不到，心灵所享有的自由度才越高。 改变过去不如接受过去，立足过去和现在，才能创造未来，而不是通过改变过去抹杀过去去改变未来。 <br /><br /><strong>改变未来</strong> <br /><br />邪恶力量里从第一季就知道萨姆会走上邪恶之路的我们，总是盼望着编剧是不是会让萨姆改变命运，但是私底下我们潜意识是知道萨姆是一定会在这条路上走下去的，剧情也是如此，萨姆在命运面前可选择的机会其实很单一，尤其在变形人不断创造同样的星期二让萨姆选择不让迪恩去死的那一集，编剧几乎是以上帝的角度在告诉我们，决定的历史是绝对不会更改的，迪恩会进地狱，萨姆会走恶魔之路，第四季的先知出现更是赤裸裸的把萨姆和迪恩的命运烙进创世纪的开篇里，不容更改。 <br /><br />但是未来在电影里并不是绝对不变的，不管编剧把未来控制的多么的不可逆转，但是聪明的编剧总会给你松开一道口子，只要你接受了自己和现状，就有改变未来的可能，说改变有点不恰当，应该是创造。迪恩终于在内心接受了萨姆在恶魔道路上的现状，从而在最后关头冲到萨姆的身边，虽然有点狗血，但是不管是在剧情发展还是在第四季整季宿命论的压抑下都冲开了一点新希望。实际上电影都是乐观的，但是导演编剧大部分是现实主义者。如果不是因为迪恩最后关头带走萨姆，第五季可能就是另一种期待了；所以不管怎么穿越，事态永远是正在向正确的方向发展，有不少希望之光。时光穿梭的本意是希望观众看了电影后态度更为现实，认识到时间穿梭不会发生，同时也能受到电影中的那些人不顾艰难险阻为寻求改变而不懈努力的启示，当然，这种努力也是有目的性的。 <br /><br />一部我比较喜欢的电影灵幻夹克，虽然编剧有点2，逻辑也混乱不堪，但是故事还是一个好故事，就如同蝴蝶效益的镜面，如果穿越到未来改变未来，风格化的影像视觉，&ldquo;如果&rdquo;和&ldquo;假如&rdquo;这种字眼本身就是一种怀着穿越目的的一种假设，其实，时间的必然性本来没有什么&lsquo;如果&rsquo;可讲，没有&lsquo;如果她妈妈不抽那根烟她就不会成为孤儿&rsquo;这样可供选择。时间是一次性的，它不可能重复。而幻想时间让&ldquo;如果&rdquo;和&ldquo;假如&rdquo;这种偶然性词汇成真，就如同是一场不和逻辑的梦境，灵幻夹克你就可以当作是一场梦境。杰克的混乱的记忆，和那件能穿越到未来场景的密柜夹克，都像一场生动虚幻蒙太奇，混乱不看的元素的应用让人在神秘和莫名其妙的电影语言里努力挣扎，故事的发展来源于杰克对于自己记忆和追寻和关于自己穿越到未来遇上女子的事情，时间的存在必然性完全被忽略，就存在着一个逻辑上的矛盾，未来会发生的事情是一次性的，是本身不存在&ldquo;如果&rdquo;的，后面紧接着就通过所谓的夹克穿梭，把这种假设好的&ldquo;如果&rdquo;偷渡回来，这种扭转牢不可破的命运的举动本身就是一种浪漫。所以导演才用了精神病人这样的载体来讲叙这个逻辑硬伤的浪漫故事，杰克的一封信改变了自己爱人的未来，这种改变的真实性并不需要去考究了，因为按照电影本身的设定你无法确定真实性，如果牵涉到真实性就要讲逻辑，讲必然，而你不能否定的是这种改变对于杰克本人来说是真实的，杰克虽然不确定很多，但是他放下向外寻求答案的心态，而是直指内心中最直接的念头，去拯救自己爱的人。我认为杰克的未来爱情更像是自己的记忆追寻之路，前半生的记忆在他自己的印象里仿佛和自己无关，只有到了未来遇见了她才能感受到自己的存在。4次穿越都是找寻自我，但是找寻的结果却如同一项虚无，当知道自己死亡迫在眉睫的时候，追寻之旅只剩下她在自己身边，杰克的存在到底是为什么？这片梦境最真实的不是自己的记忆，而是面前这个人。 <br /><br />我不相信人性，其实也不相信改变未来，但是我相信改变自己，人意识到自己的存在是很简单的，但是能控制自己和拥有对自己的自主权则是比较难的。时间穿梭的终极目的都是为了让自己更认识自己，导演编剧喜欢站在一个上帝的角度和你讲穿越的意义，不断的轮回和穿梭时间，只是让你认识自己并知道自己的最终需要，接受的深层目的也是认识自己的过程。因此，我们的时间穿梭并不是为了改变。看着时间的流逝，看它如何将我们带向生命的核心，这样才能旁观者清。只要我们能觉察出自己的&ldquo;过度&rdquo;和&ldquo;不足&rdquo;，我们心中时间的定点自然就会调整到我们存在的这一刻，如此旁观，才能帮助我们看到自己的所作所为，并从中学习而不加以批判。 <br /><br />能够自我认识进而控制自己是人一生不断追寻的命题，时空的穿越只是一个假设的&ldquo;选择&rdquo;，回到17岁里俗套不必多说，Mike最终的选择依然和最初一样就这样一点小感动都让此片的口碑大好，可见我们内心都幻想着有着时空穿梭的机会和剧透后的重来，我们虽然人模人样的在现实中虚妄的活着，满怀自我建造出来的各种优越感，但是内心潜意识中隐含着自卑和后悔，可从时空穿梭的电影和网络上各种yy小说这种各式各样的引用外来力量让我们重新感受非我人生的手段，借助这些东西我们可以自我导演自我塑造重新开始，而奇怪的是，我们回到现实中甚至都不敢为自己信念挺身而出，反而以不同的方式寻求别人的支持和认可进而满足自己；但是我们人生种所有的要做的选择最终都是要自己为此负责的，这种后果只有我们自己才能承担，甚至还要为别人承担。学会找到真正的自己，并学会看到真正的别人。只有认识自己才能让我们在未来做出&ldquo;正确&rdquo;的选择，这个正确是我们内心中不会为之后悔的意思。时间的穿梭，也许能让我们从假想的捷径中学习，让我们接受这个过程后面因为逃避和自私而企图把遗憾归咎于时间的流逝的我们。 <br /><br /><strong>结语</strong> <br />写了杂七杂八，其实想说的还是和导演的想表达的意思一样，不管电影书籍里时空怎么穿梭，我们都要知道，电影是电影，小说是小说，而合上书本关上电脑的你，明早醒来后，生活还是要继续，怎么继续和我无关，只是关于你自己。 <br /><br /><img src="http://images.rednet.cn/articleimage/2009/07/20/1035365732.bmp" border="0" width="323" height="480" /><br /><br />小学时候课文配图 <br />
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<title><![CDATA[时光深海 记忆荒原-感动你的12分钟]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Fri, 03 Jul 2009 13:03:50 +0000</pubDate> 
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<![CDATA[ 
	<div align="left"><p align="center"><br/>此处包含一个多媒体文件，请用网页方式查看。<br/><br /><br /><br /><br /><img src="http://images.rednet.cn/articleimage/2009/07/03/102826801.jpg" border="0" width="306" height="432" /><br /></p><br /><br /><br /><br />我看完了这部动画短片，孤独感席卷而来，像是沉入海底的灵魂，无法呼吸。这种孤独感，它无人可以看出，亦无人可以承担。它只有心知道，连大脑都无法体会。只是深藏心底，不作言语。我突然知道了，任何人都需要一个理由，用来参照自己的活着，那是你过去的拥有。<br /><p align="center"><br /><img src="http://images.rednet.cn/articleimage/2009/07/03/102826160.jpg" border="0" width="450" height="265" /><br /><br /></p><div align="left">　　法国Annecy<span class="t_tag">动画</span>节2008年获奖短片。<br />　　<br />　　第81届奥斯卡最佳动画短片。<br />　　<br />　　《旅人日记》导演加藤久仁生新作，全片散发着浓浓的法式情调，造型和画面气氛的营造让人惊艳。<br />　　<br />　　短片讲的是：<br />　　<br />　　一个老人住在大海中央。<br />　　<br />　　海水不断上涨，老人的房子随着海平面越盖越高，而他为了找回心爱的烟斗决定穿潜水衣潜回被海平面覆盖的旧屋中<br />　　<br />　　当镜头随着老人越潜越深，旧时回忆也随之浮现...<br />　　<br />　　全片寓意深远，安静温暖，在08年的一大堆电脑作品中显得弥足珍贵。。。</div><p align="center"><br /></p></div>
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<title><![CDATA[记住，中国输掉了这场战争。]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Thu, 23 Apr 2009 07:48:19 +0000</pubDate> 
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<![CDATA[ 
	<br /><br />　　南京！是中国历史中的一道最深的外伤。虽然这个身体上更多的是内伤，但能去正视自己伤疤，那已经是很好了。 <br />　　 <br />　　从鸦片战争到1945年的近代史的中国，浓缩在我心中的味道，或許可以用&ldquo;压抑&rdquo;两个字字来説。为什么会觉得是压抑而不是压迫，被压迫的人知道要抵抗，被压抑的人却还在找，找出路，找发泄，近代史除开压抑就是心酸。 <br />　　 <br />　　小时候历史书里的南京是和30万被屠杀的同胞摆在一起的，每每要读到这段历史，内心总是有种抗拒经受的情绪，宁愿跳过这一段，不愿意去看那些触目惊心的数字。 <br />　　 <br />　　第一次看到关于南京的电影，是罗冠群的屠城血证，当时看的自己对日本人恨的牙痒痒，内心的仇恨无处宣泄，于是当天就和同学干了一架，输了。 <br />　　那个时候对于南京，就是被屠杀的同胞，可恨的日本鬼子。 <br />　　 <br />　　陆川的南京！南京！英文名是&lt;the city of life and death&gt;，陆川的这部南京站的立场并不是过往国人的立场，他选择了不一样的角度，虽然简介说是以一个中国士兵和一个日本士兵的两份视角来展现这场浩劫，但是我觉得这部片子的重量都在除开刘烨的那部分，那就是面对这样一段历史，这座城池和每个人面对生与死的态度和立场，如同片尾的那些浮现的照片和人名，中国的历史从来都是从整体往开说，国家，朝代，民族，而最缺少的就是活生生的人，即使有影视表达的的历史里挑出了人来说了，那人也是有理想有代表性的，而陆川做的只是把日本士兵里的一些日记里的1938年南京种那些中国人的故事挑出来，然后拍下来，那些人就这么活灵活现的出现我们的眼前，他们只是那很长的零里面的一个，他们不仅仅只是那些历史课本上的数字。 <br />　　 <br />　　南京！南京！的控制痕迹很重，倒是故事的叙述要淡一些，于是历史的人为质感也更丰厚，这也于陆川自己混迹各阶层的态度和和以往拍摄经验更接近，陆川在南京！南京！里的很多镜头的主体非常敏感又聪明，城墙，坦克炮筒，孤立的教堂，日本屠杀者的背影和江边满目的尸体，带来的空荡和被禁锢感，那种黑白色，虽然少了真实的震撼，但是在艺术性和记录上来说，让人觉得更压抑，加上因剪刀问题，最突出的莫过于唐天详最后的性格转变，突然赴死的觉悟有点突兀，而且对于赴死的理由仅仅只是保护老一辈军官也有点不合理，全片大多是从人的角度出发，所以这一点上不让人信服。 <br />　　 <br />　　南京！南京！有点断层，主题有点散，但是表达的意思还是很足，走的角度也很好，尤其是陆川的细节处理上很留白，很多单一的镜头比如麻木行走在路上被冷枪放到的路人，日本军人突然嚎叫的我想回日本，角川说的那句活着有时候比死了很痛苦，小豆子最后从笑到哭，这些都是能让我们浮想的空间。陆川至少在有限的条件下，通过商业化把这样一个角度的南京展现出来了，剪辑后的版本前面刘烨部分有点主旋律，剔除部分的话会更加好。 <br />　　 <br />　　影片中有两场景，看到必眼睛发热。一是江一燕为了保护难民营第一个举手去做慰安妇，那段影片为数不多的音乐圣歌般的儿童浅唱想起，江一燕说&ldquo;我去&rdquo;，然后接二连三的妇女举起手，镜头给的都只是那些手的特写，让我心里发颤。二是全片最长的长镜头，范伟演的唐天详最后和日本军官的对话，&ldquo;我老婆又有了&rdquo;唐脸上的那种自豪，然后一直到抽烟再被枪杀，镜头始终没有给一个远焦让我们看清楚老唐的死，焦点只是在枪杀者和日本军官之间，同样的镜头处理还有慰安营将妇女尸体拖出来的时候，有种不敢正视的植根深处的悲伤。人有无尊严，有一个简单的判据，是看他被当作一个人还是一个东西来对待。这件事有点两重性，其一是别人把你当做人还是东西，是你尊严之所在。其二是你把自己看成人还是东西，也是你的尊严所在。南京的第一个投降的镜头，角川小分队推开教堂的大门，门内全是百姓和伤兵，一个老人举起了双手，然后是罗米诺骨牌般的效应。一小女孩左看看又看看，也举起了自己的双手。 <br />　　 <br />　　南京大屠杀只是那场历史中的一个点，乱世下，中国战败了。想象得到这部电影后我们又要开始反思，思考人性，反战，或者挑起民族仇恨。而不能在历史上真真正正的把这段历史好好的说出来，我们这个民族，在短短的7－8年，丢掉了半壁河山，我们看见自己的女孩子被日本人强奸、自己的兄弟被日本人屠杀，自己的国土被侵占烧毁。无他，就因为我们是战败的一方。真正的爱国，是要首先记住历史、正视历史、面对历史，片中日本军人的一句话让高圆圆泪流满面，就是我们输掉了这场战争。我们输掉了这场战争，但是我们的历史书和为国处事却从来没有正视，倒是天天呼喊着大国的崛起，记得过去看南京同类影片的口号是勿忘国耻，报仇雪恨，现在的口号是勿忘国耻，珍惜和平。 <br />　　 <br />　　其实陆川这段影片，只要换个名字换个地方，丢当时中国其他地方，也没什么不同。 <br />　　角川的角色，是全片的亮点，但是可能剧情展现有限，角川的角色很难被人理解，其中并不只是人性的东西，但是作为中国人的拍摄角度，陆川已经做的很不错了，面对战争，我们都是羔羊，竟然如此，就尽量不要做战败国吧！ 
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<title><![CDATA[无法认知的疑惑 --《殉道者》]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Mon, 13 Apr 2009 15:27:21 +0000</pubDate> 
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<![CDATA[ 
	<table border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" width="90%" style="table-layout: fixed; word-break: break-all"><tbody><tr><td class="oblog_t_4"></td></tr><tr><td><table border="0" cellspacing="0" cellpadding="0" width="100%"><tbody><tr><td><div align="right"></div></td></tr></tbody></table><span class="oblog_text"><p><img style="cursor: pointer" src="http://otho.douban.com/lpic/s3096602.jpg" border="0" width="315" height="423" /><br /><br />无法认知的疑惑 --《殉道者》 <br />旧风 发表于 2009-4-13 9:47:00 </p><p></p><p>　　【殉道者】<br />　　<br />　　1.宁可选择受死，也不愿否认耶稣基督和祂作为的人<br />　　2.为所看见或听见，或所知道的真理作见证的人，如同法庭上的证人一般<br />　　3.为了神国的建立而作重大牺牲的人<br />　　4.为作见证而忍受严苛或长期苦难的人<br />　　<br />　　十六世纪时，英国蓝开斯特郡的一名织布工人罗杰．沃伦被判绞刑，因为他协助并接待了天主教神父。他们将一根绳子套在他的颈子上，可是当他们移开了凳子时，绳子断了，沃伦跌落在地上。<br />　　数分钟后他苏醒过来，双膝跪下，眼睛望着天空，安静地祈祷，脸上一片祥和。<br />　　执刑长又给了他一次机会，若他放弃信仰就可获得自由。沃伦站起身来，答说：&ldquo;我跟以前一样，仍然准备为耶稣受死，你们要杀就杀吧！&ldquo;他又毅然站在凳子上。 &rdquo;你为什么这么着急？&rdquo;执行长惊奇地叫道。沃伦答说：&ldquo;如果你们看到了我所能看到的，你们也会和我一样会从容赴死。&rdquo;<br />　　本片是用被曲解的&ldquo;殉道者&rdquo;来解释一个类似邪教团体的行为，它们通过不断的折磨让人超越痛苦而终极见证将死未亡时所看见的边缘神迹，作为一种见证。<br />　　<br />　　法国恐怖片没美国恐怖片纯粹，喜欢往里面添加东西，所以在恐怖的氛围和视觉冲击上就没那么大的投入，但是这部殉道者有着好莱坞恐怖片的剪辑节奏也有着日本近乎压抑绝望的视觉虐待，再加上宗教信仰带来的神秘，让人在信仰和道德间迷惑，虽然是b级片的身板却有着高于B级片的范。<br />　　<br />　　露西是从小被虐待，被铁链栓在一铁牢笼内过着猪狗不如生活，一次疏忽露西得以逃脱出地狱。被救出后生活在收容院，结识了唯一的好朋友安娜，但是被虐待的记忆给她带来了后遗症，杀人与被虐两种不同层面的心理情结占据露西的正常思考，持续误以为有个怪物般生物追她不放，总是幻想着被追虐，终日不得安宁。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 直到他杀了那当初施虐的女子一家四口。15年后，镜头到了一家子温馨的早餐，门铃声后是一场血腥屠杀，露西找到了当年囚禁自己的夫妇，果断利落的枪口对着心脏，连同那队夫妇的小孩，都在几分钟内杀了干净，我们来不及思考为什么和怎么会。<br />　　事后，露西联系上了安娜，安娜过来安抚保护她，协助她清尸，但是露西心中的怪物并没有就此消失，它仍然出现在露西的幻觉中，从而导致露西自杀。<br />　　安娜在屋内，发现这屋子的秘密，原来过去针对露西的虐待，并不是个人行为，而是有组织的团体行为，一简单平房下，竟然盖着地下两层的囚禁人体实验室，安娜找到了一个受害者，她已经被折磨的不成人形，而且更不幸的是，安娜被那群人抓住，成为新的被虐者。<br />　　组织专门找年轻女孩关起来有系统，有手法，循序渐进的折磨虐待她们，拿她们做实验，让她们在死亡的边缘看到另外一个世界的真迹，这就是这个组织追求的结果，他们称之为殉道者。<br />　　安娜被作为新的虐待对象，囚禁室和工具这些一直被压抑的恐惧成为现实，连续20分钟变态的虐待，整个过程一言不发，只有歇斯底里到麻木冷酷，而且恰时的加入不带感情的古典乐章来渲染安娜的心境转变。<br />　　最终，安娜整个肢体被剥皮，肌肉与血脉浮现表层，肌理组织的丝纹、还有那重要的无视他物的解脱眼神和组织一直追求的&ldquo;殉道&rdquo;一致。<br />　　随后跟来一大群西装笔挺衣着高贵朴素的男男女女，听取安娜临终前所见证到的景象，但是得来的确实一个意味深长的答案，无止境的疑惑。<br />　　<br />　　此片的虐，是难得一见的虐，它表现的手法在于敢于表现观众最不想看到的，从逃脱后到再被禁锢，从复仇到死亡。而且导演搞的细节画面，极端写实，比好莱坞的血浆特效直白逼真许多，不是一般人能吃得消的。承受痛苦，造就精神上的涅槃，是在在各种宗教内容都有提及的，但是此片内这种宗教极端主义的想法，甚至和信仰无关，归根结底只是一群怕死之人想提前预知死后将面对的事物，而不惜通过折磨和虐待他人来实现。此片貌似是站在一个旁观者的角度呈现一个极端主义想法的故事，但是它诡异就诡异在最后那部分真的将这种极端主义的想法作为结尾来揭示这种信仰的虚无。<br />　　<br />　　人类认为，世界是可以理解的，规律是可以把握的，人类不能够忍受不确定的东西，不希望那种模模糊糊、似是而非的认识，且始终相信，能有一天我们可以抵达最高层次、最高境界，会获得对这个世界的&ldquo;终极认识&rdquo;，追求永恒的、终极真理的渴望。这是人内心无法抑制的需求，我们相信，事物是遵循严格的因果联系的，有因必有果，一定的原因会决定一定的结果，通过掌握事物发展变化的因，这样才可以预测和控制其结果。但是，在这一点上，科学技术的发展还不足以满足人类的需求，排除理性科学外，人类就寄望于宗教。宗教满足了人类的心里深层需求，也就给了那些人最大的诱惑，天堂这种标示都是一种完美无缺又具有永恒魅力的解释，这种彼岸世界的形容让在现世中备受生老病死和各种痛苦折磨的大众是无法抗拒其吸引力的。生活种很多东西让我们为之困惑，同时又极需要解决问题和满足无限制增长的欲望，此片的&ldquo;殉道者&rdquo;的这种宗教极端方式就是一种尝试，一种践踏着一切人性和道德的科学之外的解决问题方法的尝试，所谓见证生命的镜头，见证死后的世界，见证宗教的神迹,，&ldquo;以上帝之名&rdquo;那只是借口和托词而已，原因，还是因为欲望。<br />　　<br />　　于是，片尾的结局，安娜在弥留之际对组织老大形容的，她所看到的仍然是无止境的疑惑。我们生活的世界是一个局限于我们认识能力下所知道的一个世界这个世界里的所有存在事物，我们都可以解释和描叙，但是组织所追求的神迹，是对应于他们认识之外的区别于现有世界外的存在，这两个世界是全异无交集的。他们想在存在的世界里去考虑暂时寻找不到虚世界，是没有意义的。鬼神、天堂地狱。这些都是人类想象虚构的概念，是只有内涵没有存在外延的，是人通过想象把它们创造出来的，而他们企图用这些现世界得到的认识去对想象出来的虚世界进行推理，这本身就是一种错误所以安娜所看到的世界，用她所能得到的认识去形容只会是无法描述，充满疑惑。<br />　　<br />　　ps：看此片，被带着想起一些邪教电影和纪录片，异教徒万能钥匙这类，还想起我国被禁某教团，觉得很多哲学上的东西真的没办法去深究，把自己绕进那种困惑的状态里真的很不舒服，所以真的很想揍导演和编剧，除开虐我，还玩我，唯一让人舒服的是两主角都很漂亮，身材都很好。看他们虐居然有快感（我囧）。。。。<br />　　还是警告下，本片极其重口味，如果连电锯惊魂都受不了的话，真的不要去看此片了，很多情节我没交代就是不想勾起大家好奇之心去观赏，免得看完了又骂我。<br />&nbsp;<br /><br /></p></span></td></tr></tbody></table>
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<title><![CDATA[珍惜愚人身上的光芒]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Wed, 25 Mar 2009 02:19:02 +0000</pubDate> 
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<![CDATA[ 
	<img src="http://images.rednet.cn/articleimage/2009/03/16/1732491863.jpg" border="0" width="199" height="342" /><br /><br /><br /><span style="font-size: x-small"><strong>【</strong>愚人</span><span style="font-size: x-small"><strong>。】<br /></strong><br />愚人很简单，就是蠢人。这是我们国家对于那些做傻事，发宝气，没事找事的人的称呼。买椟还珠，南辕北辙，画蛇添足，刻舟求剑，掩耳盗铃这些笨蛋的。<br />塔罗牌里的愚人却是这么解释愚人的，愚昧的人。<br />愚人穿著色彩斑斓的服装，无视前方的悬崖，昂首阔步向前行。他脚边的小白狗正狂吠着，似乎在提醒他要悬崖勒马。无论如何，愚人仍旧保持着欢欣的神色，望向遥远的天空而非眼前的悬崖。<br />愚人牌的编号是0，充满不确定性。<br /><br /></span><br /><br /><span style="font-size: x-small">【小时候。】<br /><br />我小时候是一个调皮的孩子。父亲管教很严，不准我夜晚在外面玩耍，不准看电视，不准和坏同学玩，不准做这做那，我不知道为什么我不能去做，只是被逼着不去做。<br />有一次，我打架了，我考试的时候举报一同学考试作弊，他计0分，然后放学我被那同学喊了高年级的学长赌我归路，把我揍了一顿。<br />回家我告诉我父亲，父亲告诉我，以后不要去惹这种事情，不要去做这种蠢事。我说他作弊，难道我不该管吗，父亲说，那是老师的事情，不是你的，你不够那个分量。<br />我似懂非懂。<br /><br /><br />【拍DV剧。】<br /><br />生活中总是有转瞬即逝的心理倾诉，随后便有去做蠢事的冲动。人需要一种途径去真实的审视自己，可以是自言自语，也可以是身体力行。冲动，始终可以把人带到和理想很近的地方。<br />大学里某次突然想去拍DV剧，手头搞到一台家用DV，没人没器材没钱，最重要的是一点都没接触过这类技术。但是当时就有着那么一种难以抑制的冲动，纠集着身边的一群人就开始聊故事，不到2个小时，成功煽动身边的伙伴一起拍DV剧。然后就开始买书看教程，编写故事，全校贴海报招集男女主角。在学校被别人骂傻帽，被别人等着看出丑，而且还逃课占用玩耍时间，折腾了整整一年，期间经历考试不及格，剧组从13人到2个人，和朋友吵架，剧本丢失，DV带被删除，断断续续的拍摄，到最后整个DV变成一个包裹，连演员都完全不指望了的情况下，和徒弟在一个暑假里，把DV剧重新组构出来，虽然有点广播剧的意识流，但是当看到它在全校公映的时候，内心里的那种满足，无可抑制。<br />现在和伙伴聊到当初，都说当初要多傻有多傻，但是嘴角却挂着骄傲。<br /><br /><br /><br />【原谅我红尘颠倒】<br /><br />是慕容雪村的最新的小说。作者是一个喜欢描写阴暗的人，喜欢撕碎了东西和着大便往你心里添堵的人。书里有个人物叫潘志明，意气风华，英俊帅气，在体制这个大染缸里抱着众人皆浊唯我独清的贞操一抱就是十几年，体制既然没能同化他，他又无力改变这个体制，那就只能被消灭，他本前程似锦，却不受贿赂，不走后门，不搞特权，最后，从副法官到闲置在家，无钱无房又离婚，老婆和别人睡，自己一身病，如同一个格格不入的外来者。<br />当内心世界变成无法自我维系的体系时，我们便开始放弃自己，认为自己是错的，随大流，从大众，笑容都会开始奢侈。<br />然后在某个时间段后，我们抱着伤痕累累的身体，不再去做蠢事，让那些更蠢的人来为我们买单。<br />然后我们麻木，我们开始聪明，我们开始嘲笑那些愚人。<br />一直以来，生活中出现的愚人都有一个自己无法舍弃的坚持，愚人们始终有个悲哀的故事埋藏在心底，无法被窥探，那是他生命的仅有自我尊严。<br /><br /></span>&nbsp;<br /><img src="http://images.rednet.cn/ArticleImage/2009/03/25/1015571664.jpg" border="0" width="500" height="271" /><br /><span style="font-size: x-small"><br />【这件蠢事，是给我儿子最好的礼物。】<br /><br />我不容易哭，但是最近却为了一个电视剧的某一集哭了。<br />犯罪心理第一季14集。一对即将被送上电椅的夫妻杀人犯，他们被指控连续杀害并碎尸了13名少女，并且连自己的孩子也不放过。调查过程中，男犯有着很明显的性变态和精神异常，可是女犯却不同。她只承认杀害了自己的亲生儿子，而拒绝承认参与杀害了那13名少女。随着死刑的期限越来越近，我们开始发现其实女犯并没有杀死自己的儿子，她将自己的儿子瞒着丈夫送走了，因为她知道，只要她老公还活着，她的儿子就有危险。所以她宁可自己陪着老公上电椅，也绝不坦白自己是无辜的，坚决承认自己杀了亲生儿子，于是就这么被全世界所唾弃。在临刑前那一刻，女犯的儿子被找到了，可是女犯却阻止了FBI把事实告诉自己的儿子&mdash;&mdash;她觉得自己已经从报纸里得知了自己的孩子被一户富裕的人家收养，已经长大成人，过着幸福的生活。她不希望&ldquo;自己的父母是个连环杀人犯&rdquo;这样的真相会破坏儿子平静的生活。她觉得自己的丈夫是个变态杀人魔，而自己无力阻止，已经是犯了罪了。她不希望儿子也因此背上沉重的心理包袱。自始至终，她都在竭尽全力保护自己的儿子，即时被全世界所唾弃，要为了这个目标，她从容的坐上了电椅....<br />爱，尤其是母爱，是一种跨越种族、跨越时空、跨越一切障碍的伟大感情。一个女人，无辜的被关进监狱十几年，最后还被送上电椅，可是她依然能很平静的安然赴死，为的就是保护自己的孩子。她甚至不介意儿子完全不知道她为他所做的一切，作为一个无辜的人她甘愿就这么默默的死去...<br /><br />&ldquo;生命中没有人比为人父母更美好的了，但是太多人滥用和浪费了这馈赠&rdquo;<br />&ldquo;我站在这里是因为我自己的选择，别让我儿子成为jacob（男犯）最后的受害者，让我走，让我们走吧，我早就在遇见jacob的时候就死了。&rdquo;<br /><br />愚人需要承担的精神压力及负担如同沉溺在苦水里的鱼那般难受，无法安好存活，只是怀着很透彻，很通透的执着，就算有&quot;智&quot;者将他拉出这个复杂的困境，他也不会愿意。<br /><br /><br />【愚人光芒】<br /><br />我们生活中，经常会有这样一种感受，忽然有一天袭来一种情绪，这种东西我们遗失了很久，有的是撕心裂肺，有的是淡淡忧伤，但感觉都是对于过去的那段逝去的怀念，于是，我们为阿甘感动，为本杰明感动，为那些坚持着内心那份柔然的人做到的奇迹而感动，不管他们做的事情在我们看来是多么的蠢，多么的无聊，多么的傻气。<br /><br />看看周围的世界，愚人在这个世界已经是一种奢侈品了，而愚人身上的光芒，你应该看见，更应该珍惜。<br /></span>
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<title><![CDATA[我们都在城市的焦虑中支离破碎。《停车》]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Sun, 01 Mar 2009 13:37:46 +0000</pubDate> 
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<![CDATA[ 
	<img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91468&amp;k=9cb5540f676920648ef65feb118e2bf4&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="496" height="708" /> <br /><br /><br />&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; <span class="t_tag">生活</span>的特点在于什么？在于你永远无法想象接下来的事情。<br />台湾的<span class="t_tag">电影</span>去年有了海角的头阵，似乎有种复兴的影子，但是十年光阴的伦废，并非短日就可复原，但是台湾<span class="t_tag">电影</span>相较于内地的体制限制，除开资本外，可惊喜的机会还是会多些。<br /><br />&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; 钟孟宏，不认识。<br />&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; 结尾字幕里身兼导演编剧<span class="t_tag">摄影</span>。<br />&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; 资料说其是原来是mv导演，后来第一部长片是纪录片《医生》，没看过，但是很有好评。<br />&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; 这样很好，很多mv导演今年都开拍电影，但是诟病都在于有镜头无故事，钟孟宏在故事上有纪录片的叙实底子，自然不会有多大的过失。他很有胆识，第一次要讲的故事就很有结构和野心，但是新人导演的还是会在张力上有所缺陷，尤其是要驾驭如此众多的大牌卡司的情况下，就有点力不从心；不过也正要庆幸有这么多底子好的演员，才能将导演这个略带野心的个性本子，表现的自然又内敛。<br />&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; 而且，停车这部电影，在我的喜好里，是高于海角七号的。<br /><br /><br /><br /><strong>停车。</strong><br /><br />台北登记车有100万台，而所建停车位只有50万。<br />停车很难，所以不可抗拒的会有摩擦。<br />张震演得的陈莫是一个不想回家的<span class="t_tag">男人</span>。<br />工作一晚，然后在路边车里睡到下午5点，醒来是老婆桂纶镁的电话催促。<br />一顿早就约好的晚饭，他却不急不慢。<br />因为要去买桂纶镁说的小巷子里的蛋糕，将车停靠在某路口，看到一个空出来夹在2车中间的停车位，他很欣喜的停靠过去。<br />他没有去想为什么会有这么一个幸运的停车位。<br /><br /><br /><br /><strong>&ldquo;我的巧克力卖的是口感，不是精神。&rdquo;</strong><br />老板娘在反驳陈莫挑剔的这句话，让我在面对这个安静的开场下，精神一振。<br />2个人的有点尴尬，陈莫还是选择了自己老婆并不喜欢的巧克力慕斯的意式巧克力。<br />回到停车位，却发现自己的车被并排停靠的一辆灰白色黑车给挡住，陈莫的富康型小车出来不得。<br />陈莫询问隔近店铺的老旧理发店的老板，得知这车应该是隔壁三楼住户的车。<br /><br /><br /><img src="http://www.yyets.net/images/YYeTs_Net/attachimg.gif" border="0" width="20" height="20" /> <img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91474&amp;k=004d1a8f3b204a5ab5f557a410201670&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="567" height="453" /> <br /><br /><br /><strong>一队老夫妇和小女孩</strong><br />今天是母亲节。<br />陈莫闯进了一个支离破碎的家。<br />门没关。<br />&ldquo;阿云啦，小马回来啦&rdquo;<br />老头子让瞎眼的老伴误认自己那个枪毙的儿子回来了。<br />这可能是老头子一贯做法，也可能是因为张震实在长的像所以那一瞬间老头子的灵光一闪。<br />但是我想，门没有关，可能就是一直在期许有人能够走进他们的生活，一对双脚已经进入棺材的老夫妇，和一个孤苦伶仃的孙女。<br />他们是期望得到改变的。<br />陈莫被吓得退出三楼，又从理发店的老伴那里得知小马是老先生和老太太的独生子，因太太生产需要钱，所以绑架小孩索要赎金，但是不小心把绑架的小孩闷死了。他太太离开了，遗留下年迈的父母和孤独的女儿。<br />陈莫看着自己买的2个蛋糕，想到今天是母亲节，心里善心让他决定回去继续装小马。<br />老太太要陈莫念小马的在狱中写给她的信，陈莫不敢如实念出信上的内容，而是继续编词，善意的将这个谎言继续下去。<br />临走时，小马抚摸这小女孩的头，说他过一会就回来。<br />其实，他们都知道这是一个梦幻般的谎言。<br /><br /><br /><img src="http://www.yyets.net/images/YYeTs_Net/attachimg.gif" border="0" width="20" height="20" /> <img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91471&amp;k=941698b14be2251d489e27320f3e7dc0&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="567" height="453" /> <br /><br /><br /><strong>来自抚顺的内地女支 女</strong><br /><br />李薇的出场，很渺小和又很惊艳，镜头都是孤独的远景，一开场便是酒店的黄色交易。<br /><br />她是一个内地的下岗女工，是一个迫于生计被逼无奈的小人物。<br />酒店里，双手搓揉着润滑液帮男客户打手枪，然后在客户变态的要求下撒尿，与最后尿液从浴室磁砖中缓缓流出，就令人血脉贲张且毛骨悚然。<br />&ldquo;小姐，你的钱掉了。&rdquo;<br />事后，客户的侮辱，并没有让李薇的麻木的<span class="t_tag">表情</span>改变。<br /><br />镜头闪回到抚顺，李薇18岁就在厂里工作，工作了八年，家里还有一个无工作的母亲，无依无靠。<br />一天工作后，李薇被通知她下岗了。<br />在遭工厂遣散后，倒热水瓶在脸盆中洗净双手，再将毛巾扭干的细微动作，和她在台北与嫖客完事后，在五星饭店高级卫浴脸盆中洗净双手，再将毛巾扭干的同一个动作，镜头卡位都是一模一样，都是工作后去清洁双手，一样的动作，后者却强烈隐示着无奈、出卖、卑微与失去尊严。<br />&ldquo;操你的妈妈的&rdquo;&ldquo;你别操我妈&rdquo;&ldquo;好，我不操你的妈妈&rdquo;<br />李薇是因为母亲才到台湾的，这和当天母亲节的主题是一致，母亲将她卖到台湾，戴立忍饰演的大宝是她的经纪人皮条客。<br /><br />李薇不堪忍受大宝的克扣，在夜市落跑，想要逃离这种生活。<br /><br /><br /><img src="http://www.yyets.net/images/YYeTs_Net/attachimg.gif" border="0" width="20" height="20" /> <img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91476&amp;k=008daa5c70e34ec5b7491dec3b9e91c0&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="567" height="334" /> <br /><br /><br /><br /><strong>小趣味的鱼头</strong><br /><br />把陈莫挡住的车已经开走，陈莫好不容易进了车子，一屁股坐下，却忘了座垫上有蛋糕，顿时盒子破了，臀部也都沾上了蛋糕奶油，张震只好到附近的理发厅借厕所清理。<br />那是间老房子，灯光惨白，瓷砖斑驳，先天的视觉上就透露着妖异的氛围，厕所的洗手槽里盛满了水，里面摆着一只鱼头，乍然闯见，在这种灯光下见到这么奇特的物件，就易滋生极其突兀，如同一场黑色喜剧的开场白。<br />要清洗裤子的张震得先解决鱼头，才能沾水，双手鱼腥是第一个趣味；<br />把鱼头摆在马桶水箱上，却不小心掉进了马桶中，则是紧随而来的第二个趣味； <br />陈莫面对鱼头的手足无措，被这只鱼头整得七荤八素，从戒慎恐惧地捧在手掌心上，到咬牙从马桶里捞起落难蒙尘的鱼头，好好的鱼头猛然沾上尿屎的混乱感受，说不出的尴尬与恶心。 不小心闯了祸，即使心中有百般不甘与委屈，却不能不善后，于是张震顺手抽出了洗手台上的牙刷，试图刷掉鱼头上的尿屎残痕。长镜头写实的动作，创造了第三个趣味的而让人忍不住想：那把牙刷是谁在用？刷净了鱼头，会不会沾上了牙刷？不知情的人会继续刷用吗？还有，不知情的人会又要如何来料理那只鱼头呢？则是第四个趣味。<br /><br /><img src="http://www.yyets.net/images/YYeTs_Net/attachimg.gif" border="0" width="20" height="20" /> <img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91470&amp;k=845a12a22376b450485b07f87e3054bd&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="292" height="299" /> <br /><br /><br /><br /><strong>黑帮退休的理发师和黑帮老大</strong><br /><br />料理完恶趣味的鱼头后，理发师邀请陈莫来了一场足球台的game,在足球台上的单手旋转手把，意气风发的赢了双手的陈莫。<br />陈莫出了理发店，发现自家小车又被一辆长奔驰给挡住了。陈莫迫于无奈，又看到对面一家高级西装制作店面开了，就去询问，店老板的是杜汶泽。<br />车不是他的，但是杜汶泽知道车是来找他的。<br />陈莫无奈治好打电话给拖车公司，因为是母亲节所有暂时无人出勤，陈莫只好先坐的士回家，结果又碰上一个赶回家的的士，陈莫很气愤，下车后对着奔驰就是一脚。<br />结果没想到车里有人，正是堵截杜汶泽还债的黑帮老大。<br />陈莫被钳制在引擎盖上，杜汶泽被黑帮追打羞辱，当街脱衣泼漆！<br /><br />理发师制止了黑帮老大。<br />原来高捷所饰演的长寿仔理发师，是一个金盆洗手的黑社会。<br />在和黑帮老大的闲聊里，有着说不尽更不能说明的沧桑与过去。与张震那场一只手的世界杯对手戏，看似轻描淡写串场娱乐，却暗喻了枭雄的宝刀未老和几分时不我予。<br />每个人的生命总要想逃离的部分，理发师要黑帮老大收敛一点，未必不是用自己过去的经验对他的一种提醒。<br /><br />&ldquo;两只手的时候尚且混的那么难，现在只有一只手了，怎么混？&rdquo;<br />&ldquo;截肢之后，是手掌这块痛，也不知道是在痛什么&rdquo;<br /><br /><br /><img src="http://www.yyets.net/images/YYeTs_Net/attachimg.gif" border="0" width="20" height="20" /> <img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91472&amp;k=cc62b8ae6624fa2a1ce54f917d199899&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="567" height="453" /> <br /><br /><br /><strong>一个失败者胖子</strong><br /><br />杜汶泽真的是一个好演员，他可以不计形象的夸张戏谑演出，也可以内敛平淡安静呈现角色人物的特质。他在这部戏里面的角色让我想起伊莎贝拉里的他，其实他很有文艺气质。<br />胖子的老爸一辈子在帮客人做西服，却从没有穿过高级西服，杜汶泽不想像父亲一样再做一个修改衣服的西装裁缝师。<br />他想改变自己的生活，没落的手工裁缝，难忘故人情的唏嘘，杜汶泽把人家一袭好料，剪成五短身材，剪裁成一件适合他而不是客人的衬衫，就像一种委婉明志的宣告：&ldquo;我要为我自己而活！&rdquo;<br />内地投资失败，欠下黑社会一屁股债，生活并不会因为你有任何改变你，它冰冷坚硬，小人物的生活梦想只会被撞的支离破碎。<br />胖子只是要回来拾起当初剪裁的那件衬衫，那是他梦想改变的起点，他想找回自己当初的起点，结果就被黑社会堵到。<br /><br />理发师要胖子不要再回来了，陈莫说送他，结果发现自己的车又被开始那辆灰白色的车挡住了。<br />理发师说车是四楼的，只有他们车子才是这样来来往往的。<br />陈莫找到四楼，结果四楼就是大宝卖淫团伙的窝点。<br /><br /><img src="http://www.yyets.net/images/YYeTs_Net/attachimg.gif" border="0" width="20" height="20" /> <img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91475&amp;k=5f9081fba15c112d72455d2681e17014&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="500" height="333" /> <br /><br /><br /><br /><strong>灰色地带坏人大宝</strong><br /><br />不当一回事的大宝不承认那车是自己的，还挑衅陈莫要陈莫叫小姐，然后当着着陈莫玩弄李薇。<br />陈莫上次找错家找到三楼，这次确定是四楼的车，还被如此挑衅，愤怒之下对大宝动手。<br />结果被踹晕抛弃在桥底空地。<br /><img src="http://www.yyets.net/images/YYeTs_Net/attachimg.gif" border="0" width="20" height="20" /> <img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91477&amp;k=fa832f04547894d92807f77f2245c31b&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="567" height="334" /> <br /><br /><br />回忆闪现大宝带着李薇从东北离开的火车上，李薇充满了对台湾的新生活的期待。<br />大宝此人应该是全片最坏的角色了，对李薇的控制和当众羞辱，让人恨到骨子里，但是和纳豆的对话让人得知他也是为了生存。<br />他白养着自己的哪对难兄难弟15年，一个傻子一个吃素却出来混黑道，他很惜情，每个人都有自己暗色灰色的一面。<br /><br /><br /><img src="http://www.yyets.net/images/YYeTs_Net/attachimg.gif" border="0" width="20" height="20" /> <img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91473&amp;k=ee0205c5263dd35f3b01c4ee46ccbc4a&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="567" height="453" /> <br /><br /><br /><strong><br />陈莫和桂纶镁</strong><br /><br />张震在本片的演技是我看到的他最好的一次，我一直觉得他说话有点硬，听上去怪怪的，但在此戏里演的陈莫是一个内心柔软，谦卑，安静又有着自以为是的善意，该幽默时幽默、无奈时无奈，被海扁后扔下河滨公园河堤醒来后的那一根烟，让他从影片始终的被动角色走到主动。<br /><br />这个角色一直都没有什么对话，只是作为一个主轴在带出众多的小人物分线，至此终于闪回到他和他妻子之间的问题，回忆闪回。<br />他不愿意回家，是因为和结婚四年的桂纶镁有了问题。由浓转薄的<span class="t_tag">爱情</span>婚姻，因为精卵互相排斥不孕事件，让双方都有了心底的隔膜。桂纶镁的阴郁优柔甚至歇斯底里让陈莫这个人更加&ldquo;沉默&rdquo;。医生说2人要有小孩，只能做试管婴儿，桂纶镁爆发了，说实话，当听到如夏花般的桂纶镁叫嚷出&ldquo;你知道被趴开腿的感觉吗？拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了<span class="t_tag">&hellip;&hellip;</span>&rdquo;这段话，真是比我在女人不坏里看她演烂片更被震撼。桂纶镁的过去，我还是觉得她气质高于演技，可能是过去的角色都比较刻板，而此次她在此片演不孕少妇，戏虽少，但是那种在相爱与延续爱的种子之间拼命拉扯挣扎的状态，让人印象深刻。<br /><br />而电影主线也开始揭露陈莫整个人的故事，这个角色逐渐立体生动起来。<br />陈莫从荒野醒来，搭上九孔的飞行员的士车回家，被提醒今日是母亲节想起和桂纶镁约好的母亲节晚饭，2个人相爱的最初的那种分享喜悦。<br />他还决定要回去买桂纶镁想吃的那家巷子里的蛋糕，即时满身伤口。<br />回到巷子里，蛋糕店老板娘，蛋糕卖完了，老板娘拿出做坏了的三个蛋糕给陈莫但回家，前尾呼应没有精神的蛋糕暗喻着该似华丽的蛋糕却不见它应有的精神！小人物的生命一般，华丽实在与否，其实别人都看的见、明的白，但终究只是一个生命、一个人，关键是自己的选择，有没有那个内在的那个重要的部分，属于小人物自己的生活态度。<br />回到理发店，陈莫打算清洗下自己，结果一出来，发现自己的车又被挡住。<br />陈莫杜汶泽在外等拖车，看见一堆堕胎的夫妇从隔壁诊所出来，将挡住陈莫的车开走。<br />陈莫和杜汶泽开车回家，车上想起的<span class="t_tag">音乐</span>是on the way home ,陈莫问杜汶泽的打算,杜汶泽说还是打算回内地继续拼搏，陈莫在想着刚才堕胎的夫妻和杜汶泽的话。<br />今天是母亲节，他内心的善让他做了一个改变自己的选择决定，回去找小女孩。<br /><br /><img src="http://www.yyets.net/images/YYeTs_Net/attachimg.gif" border="0" width="20" height="20" /> <img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91469&amp;k=76101f2e700487c3fe9ff7b2e1a1bc30&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="500" height="333" /> <br /><br /><br /><strong>结尾</strong><br /><br />每个人对每一份自己的生命，其实都有选择的态度和决定权！<br />电影最后，张震回去接小女孩路上痛扁了大宝戴立忍，大陆妹李薇趁乱逃离魔掌往黑夜暗巷踉跄狂奔、车上同行的还有莫名加入痛扁马伕，当时全世界最不赶时间，打算回大陆做生意东山再起的杜汶泽，张震掉头回去找那对年迈的老夫妻、决定收养失去双亲小女孩。马氏老夫妇因为张震的善良，相信孤苦无依的孙女妮妮交给陈莫会是当下生命最好的出路！而陈莫将妮妮带回家，也回事一个对于桂纶镁最好的母亲节礼物。<br /><br />关于结局收笔的这件事，是我看这部片子就一直在尴尬困惑存疑且既担心又期待的地方，张震的角色看似如此平凡简单的男子、错综复杂的几条人物轴线&hellip;&hellip;退隐大哥、年迈老夫妻、失去双亲的小女孩、捡垃圾的阿婆，卖淫的大陆妹、皮条客和他的兄弟、西装裁缝师！说是人生巧遇硬碰在一起我还可以相信！但怎么导向衍伸的电影价值与寓意，这才是导演呈现一部电影的存在价值不是吗，导演到底想说什么？&nbsp;&nbsp;<br /><br />杜汶泽和张震在马路上开车，镜头里是一条不断前行的公路。<br />结尾点题的是一封家信的画外音和一条千足虫。<br />&ldquo;它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你，未来你会碰到很多很多的挫折，也许你会哭，但是记得最后，你还是要不停的往前走。&rdquo;<br />千足虫学名叫&ldquo;马陆&rdquo;，什么地方都有，它是生态系统重要的分解者，是最卑微的生物，百死之虫，死而不僵，就是说它。<br />最后千足虫爬动的镜头和结尾的不断前进公路有谐音和主题重叠。<br /><img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=91478&amp;k=e61675adedb6aa4da26815dfbecf21ab&amp;t=1235914020&amp;noupdate=yes" border="0" width="567" height="334" /><br /><br />导演煞费苦心，无论是剧情结构还是唯美而安静镜头，都把这个故事渲染的悲凉又平淡，让我们始终在焦虑的陈莫的故事里看待这个支离破碎的社会。人在这个社会中，常有很多的无奈，有时候生活是一件很荒谬的，是你无法控制的，一念之间，一个以为很小的一个决定，就会碰到不同的事物和人，同时也会擦撞出不同的火花，每个人都有自己的困境，都会被困在困境中苦苦挣扎，抑郁，又最是准备豁出去奋力一搏，停车描绘出一个夜晚因为一件小事情，怎是呈现了生活交集的片段，拥有了更多的情绪和细节，写实不煽情，冷静却又充满无奈和自我幽默。人生本来就是一出悲剧，当人们被困住的时候，总是想离开，总是会遇到低潮，困境，很多时候你没办法放弃，只能继续做下去，我们会遇到悲哀或不好的事情，但是我们总是要继续生存下去，即使它始终那么冰冷且坚硬。<br /><br />PS：当镜头Close-up到一条在天花板慢行的马陆，这马陆又转向镜头这边前进，内心惧怕爬虫的看此镜头会被吓。
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<title><![CDATA[Nice to meet you. 《爱情无限谱》]]></title> 
<author>karly &lt;karly1943@qq.com&gt;</author>
<category><![CDATA[电影]]></category>
<pubDate>Mon, 26 Jan 2009 04:56:54 +0000</pubDate> 
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	<img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=86599&amp;k=55ac1341b1b9f73e2af8c5b7f2f26354&amp;t=1232908478&amp;noupdate=yes" border="0" width="430" height="640" />&nbsp;<br /><br />　　一个女孩爱上一个男孩的简单爱情小品。 <br />　　 <br />　　当美国的青春喜剧不是荷尔蒙过盛的暴力性爱类，就是高校强弱凌辱的搞笑我是小猪剧，当然还有以青春为载体的歌舞剧和尖叫杀戮为噱头的恐怖剧，在如此众多的选择中你要是再想单纯的看一部温柔细腻的青春爱情剧，是越来越难了。 <br />　　 <br />　　还好，今年冬天看到了爱情无限谱。 <br /><br />　　尼克这样的摇滚小宅男配合木讷和羞涩的表情，的确是人见人爱。痴情喜欢一个坏女孩，而等待女主拯救的故事百见不鲜。刚好女主早就已经痴迷其音乐已久，共同的喜好是2人天然的红带。 <br />　　 <br />　　男生总是会痴迷一个女生，然后伤心伤肺，然后受伤后升级完毕就会找到更好女生。在一个月的伤心伤肺后，他终于为自己心爱的乐队走出房门，和自己的gay band演出的现场遇见了诺拉和前女友。 <br /><br />　　诺拉是一个活在父亲影响力下的个性女孩，在不知道尼克就是她痴迷许久的混音碟作者的情况下对尼克一见钟情。好吧，我也不知道为什么她能看上尼克那小子，是不是女生的审美观都不一样。当然，在机缘巧合下，诺拉向尼克借5分钟做她男朋友，然后是第一次kiss。 <br /><br />　　借来的五分钟的爱情，就此开始。 <br />　　 <br />　　为什么说本电影是清新小品了？因为就是它的细腻，温馨，可爱智慧的恰恰好，就那么一丝丝的温暖情愫，配合人物细腻的可爱搞笑，在这个夜晚给我注入一丝纯洁温暖的阳光。 <br />　　尼克和诺拉的第一次试探式交谈是在尼克的&ldquo;富康&rdquo;上，因为太像出租车，一对情欲高涨的男女挤上车，尼克和诺拉只好在此起彼伏的影响下彼此了解。2个人即将要去的大学都在一个城市，指相隔一个小时的旅程，这是一个很好的基础。 <br /><br />　　但是，尼克不听朋友的劝告，一直谈论对于崔西的痴迷，这让为她换下运动型内衣的诺拉大为不满。2人大吵一架，貌似2人的红线就要断掉的时候，我们的催化剂卡罗拉小姐开始她的迷失之旅，保姆大人诺拉不得不和尼克一群人寻找卡罗拉的下落。 <br />　　 <br />　　当然这个过程是温馨又有趣的，在诺拉吃完醋以后，轮到尼克吃醋了，接着尼克前女友的出现后，诺拉的猪隔声男友登场，除了嘲笑尼克的gayband外，和诺拉的kiss也让尼克恼火，虽然这个家伙是一个木讷沉默的好好男生。2个人的爱情红带真的是非常明显的事情，所以看2孩子吃醋倒腾，别有一番可爱的风味。 <br />　　但是诺拉还是坚持的追到尼克的身边，还解释和猪隔声男友的关系。但是尼克的我是小猪前女友穷追不舍的不爽自己的抛弃货被别人欣赏。她在冰激凌店的一番话又开始磨消诺拉的坚定，诺拉一直都对尼克把握不住。 <br />　　果然，我是小猪前女友在富康上等着尼克，而尼克也走下货车，要去送她回家。 <br />　　诺拉一脸伤心，只好对尼克说一句Nice to meet you。不然还能如何。诺拉伤心寂寞，去找自己的猪隔声男友，结果该男生完全无共鸣的音乐品味和目的性让诺拉更加怀念和尼克之间的联系。 <br />　　而尼克也在前女友的性感撩人的车舞中想起和诺拉的快乐时光。 <br />　　恩没错，这一段还真是更加百见不鲜。 <br />　　 <br />　　诺拉独自在餐厅，接到尼克的电话，喜悦之情溢于言表。 <br />　　诺拉把尼克带到父亲的录音室，2人的关系更进一步，于是，第二次kiss。 <br />　　寻找已久的Fluffy乐队终于有了消息，在现场，四人再次见面，这一次，尼克让诺安看到自己的决心，在逐渐展露的笑容下是早已经伸出的手，诺拉甩开前男友和尼克离开寻找一夜的乐队演唱会。 <br />　　 <br />　　在地铁电梯口，诺拉问尼克错过了演出，遗憾不。尼克说，我们没有错过，这就是啊！ <br /><br /><br /><img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=86610&amp;k=dae70293802e7b5a1f93a1c8386c314e&amp;t=1232909148&amp;noupdate=yes" border="0" width="576" height="304" /> <br /><br /><img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=86611&amp;k=cbf6b0fac9ebe5c40169654a4d781889&amp;t=1232909148&amp;noupdate=yes" border="0" width="576" height="304" /> <br /><br />　　然后，第三次kiss。 <br /><br />　　故事还是典型先一方主动，然后另一方挽救的爱情走向，配合出色的原声配乐和可爱细腻的演员演绎，这部爱情小品泛发出小而灿烂的温暖气味。诺拉和尼克不仅对音乐有着同样品味，2个人的对白也都有着同样节奏和韵律，在他们两个人身上，总是不经意就能发出爱情的酵味，并没有许多电影里的轰轰烈烈生死缠绵，然而正是这种温暖的简单的感觉，才会像冬日的暖气那般包围你，然后慢慢融化你。 <br />　　 <br />　　男主是超级坏开始眼熟的男生，紧接着的朱诺和此片演绎的都是同样类型的角色，长着一副好好男生的样子，看上去高高瘦瘦柔柔弱弱，我还是不怎么觉得这家伙是摇滚贝斯手。也无法理解无论外貌还是身材都很棒的女主会看上他。女主很喜欢，我喜欢这样的类型，但是有点大众化，但是戏很全，眼神嘴角部分的细节演的很好，全片感觉虽然剧情简单，片头和电影和音乐部分都有点像朱诺，但就本部电影来说，虽然比不上朱诺那种还是充实而又精致，但是有小品一样的喜剧节奏和清新自然的浪漫色彩，观众可以开开心心的在有限的期待下感受超期待的电影，无疑是成功的。 <br /><br />　　 <br /><img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=86606&amp;k=6aaee80ca85cbaeff588966d9f824e94&amp;t=1232909148&amp;noupdate=yes" border="0" width="576" height="304" /> <br /><br />　　不得不说的电影两大助力，就是很出色的配角演绎和很精彩的音乐。 <br />　　gayband 的帅气主唱和更帅气沉默金发男，一个扛住呕吐女一个把自己收藏的坚挺内衣借给诺拉;电影里最常见的gay亚裔男抓住男主手说甲壳虫的平等爱主题时，迎面走过一对拉拉;呕吐女的一惊一乍和超夸张表演，面对掉进马桶的手机毅然将手伸进斑驳的马桶，还有那个在三个人口里嚼过的口香糖，同性恋聚会上的胸毛男，这些都让人忍俊不禁。原声更是强大，恰到好处的配乐和片中好听到爆的各种乐队的歌曲，都让此片更进一步。 <br />　　 <br />　　我个人总是喜欢说些欣赏的电影好的一面，因为在人人都是评论家的豆瓣，总是很多人为了挑骨头而去看电影，反而根本不在意有没有吃鸡蛋了。 <br />　　ok,我就是喜欢如此简单又好看的电影，就算它剧情再简单，逻辑再无可救药，这也就只是一部青春片而已，光说原声就已经超值了。 <br />　　所以，你为什么不去开开心心不抱期待的看一下了？<br /><br />　　 <br /><img src="http://www.yyets.net/attachment.php?aid=86612&amp;k=68d8cdf6b6e37ab137c8a3824b554056&amp;t=1232909148&amp;noupdate=yes" border="0" width="500" height="334" />
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